黄仕煌 | 理想与现实之间的浮悬

5位女主角的人设让观众难有投入感。从网上看到的观众反馈，多说此剧很不接地气。电视剧当然可以描写富裕人家的生活，可是《北辙南辕》描述的都市女性生活手法却相当梦幻和理想化，让观众感觉非常抽离。几个主角就算谈不上富裕，乍看之下却都几乎不缺钱。剧中除了尤珊珊，其他4个女主角都能随时随地相聚吃饭聊天。戴小雨（金晨饰演）在饭局上认识了广告公司的老板就立刻得到了一份工作，凭着所谓高情商的几句话，第一次见客户就让整项合作计划起死回生，甚至当晚就获得了2万元的提成。最离地的是，这几个女主角完全不缺男伴，身边随时都会出现优质的男生打转。

此剧难以看到5位女主角在情感的推展上有太多刻画，她们的成长过程几乎都逃不开男性的推进。当然我们可以解读为这是亚洲国家还活在男权主义的氛围，但是此剧没有出现太多她们内心的抉择和挣扎，整个故事大多在婆媳关系和两性相处的话题上绕圈子。最可笑的是，开那家餐厅竟然也是临时起义的，开餐馆的动机更像是“有闲钱何乐而不为”的感觉。剧中主角太容易解决难题，这已模煳了现实生活中的困境，也与“女性写实”处境不符合。

情节流于胡编乱造

剧组在开拍之前究竟有否做过资料搜集，也有待怀疑。剧集对年轻女性的认知，还停留在20年前的中国剧形象。就好像剧中的对白“不相信一帮女人能经营好餐馆”、“千万不要招惹有钱有闲的女人”等等，这些对白设计都有问题。刚毕业收入5千竟能租住精致的单身公寓，月入支出40000元还叫作普通人家，职场商战更如儿戏，做中介做得像慈善工作……此剧有太多不合理的细节，很让人出戏。就算是把5位女主角塑造成中产阶级，也与现实差距颇大。

此外，戏剧冲突线很弱，以及人物太多抓不到主线也是此剧的致命伤。太多的人物支线以及大量一线大咖出场客串，早分散了众人对主角的关注。剧中演得最出色的，反而是刘晓庆和徐帆。虽然两人戏份不多，却每次出场都让人不得不行个注目礼。其他角色的塑造与定位都不是典型环境中的典型人物，也间接拉大与观众的距离。例如尤珊珊这个人物，并没有主线纷争矛盾，更多时候是替一众姐妹排忧解难。鲍雪是名不经传的小演员，这样的一个女人究竟有没有职场焦虑，会不会担忧前景？整部剧对她的处境并没有更立体的描写，反而镜头一转描述起她的感情生活。戴小雨回国之后透过自己的美貌获得一份公关工作，她的主线矛盾究竟又是在哪里？最后，戴小雨的主轴又是爱情。现实生活中当然会有这类女性，但肯定不属于典型人生吧？

悬浮感从何而来？

虽然剧本和人物设置充斥太多问题，此剧在镜头运用上却有独到的视角和气势。从剧集一开端，把北京的高楼大厦和故宫的庄严厚重对比，间接将理想与现实的差距透过流畅的远近镜头缓缓展开。整部剧的色调偏向冷暖和光线的巧妙运用，把略为夸张的浮华感和对生活的焦虑做出完美的对衬。

我曾看到冯小刚的一篇访问，提及当人物不受逻辑的控制，那么浮悬感才会油然而生。但是每个年龄阶层若没有见到属于自身的生活制约而一味制造“浮悬”，其实也衍生了角色本身的苍白无力。电视和电影制作始终是有分别的。太过追求电影的质感，其实也间接流失了电视剧的观赏乐趣。