发布: 7:00am 27/09/2021

【嘻哈在大马／01】大马中文嘻哈音乐，在荒岛中孤独说唱

报道：本刊林德成摄影：本报陈世伟部分照片：受访者提供、取自ManRoom官方脸书

嘻哈文化存在已久，原是刻画贫民窟生活困境的饶舌音乐文化，随后像蒲公英乘风散落在全球，结合当地文化土壤盛开出百花齐放的景象。如今，欧美嘻哈文化登上殿堂，饶舌更成为乐坛主流音乐形式，中文嘻哈音乐却囿于小众文化之中，未能走入大众视野。

直至2017年，网络综艺节目《中国有嘻哈》（后期改名中国新说唱）诞生，赋予大众崭新的视听觉体验。过往无人问津的境遇，现在受到众人热烈追捧，在流行音乐产业占有重要位置。

回首大马，我们也曾有过短暂的中文嘻哈风潮，无奈仅掀起小浪花，没有蔚成浪潮，至今都无法营造一个中文嘻哈社区。

20世纪的90年代是一个无法复制的美好年代，那些年，饶舌仍属于地下音乐，氤氲着自由叛逆的气息。身为大马中文嘻哈界的OG（元老），ManHanD饶舌歌手彭义秦（MC Bee）正好见证嘻哈文化崛起，接触了很多友族所酝酿的饶舌卡带、混音带和现场演出，大开眼界。

虽说次文化，嘻哈音乐却如火燎原，迅速激起乐迷鼎沸热情与喜爱，马来乐坛因此催生众多嘻哈团体，如Naughtius Maximus、KRU、Krash Kozz、Tea Tarik Crew、Muchachaz、Phlowtron、Too Phat和Poetic Ammo等人。

嘻哈文化有4大元素：饶舌、街舞、涂鸦和打碟（DJ），大马嘻哈文化兴起与街舞有着密切关系。MC Bee依稀记得在80年代末，年轻人开始学跳街舞，再与嘻哈歌曲相辅相成，进而演变成一股街舞热潮，亦为嘻哈文化带来正面效应。比赛接踵而来，电视台又愿意砸钱制作街舞节目，无形中把街舞风潮炒到一个高点。

“当年影视节目发挥了很大的渲染力。”本地女饶舌歌手Supa Mojo（郑柔彦）提到，国营电视台节目会邀请马来嘻哈团体演出，以及播放嘻哈歌曲MV。令她印象深刻的是Too Phat的〈Anak Ayam〉视频，成功将嘻哈与马来传统曲调融合一起，树立了一种极具大马特色的嘻哈标志。

中文嘻哈在大马的境遇

同年代，台湾校园民歌走进新马一带，在中文乐坛吹起本地创作风，孕育了很多才华横溢的创作歌手和组合。反观摇滚乐和中文饶舌不在主流当中，令这两班人马惺惺相惜，坚持不懈地在这片贫瘠的土壤扎根深耕。

MC Bee的成长岁月里，接触了很多香港摇滚和嘻哈歌曲，“一开始是学软硬天师的饶舌歌词，每天跟一位朋友‘对Rap’。唱卡拉OK时，我点唱软硬天师歌曲，人家就觉得很奇怪，‘做么你一直在讲话，这种是什么歌？’”

千禧年以前，大马音乐土壤不曾出现中文饶舌，早期华裔会参与马来乐坛的嘻哈团体，然而主要以英语饶舌为主，没有演唱中文饶舌歌曲。

在90年代末，他偶然听见本地嘻哈团体Poetic Ammo的一首广东嘻哈歌曲，叫〈Kam Sang Tah Kong Chai〉（今生打工仔），恍如找到瑰宝，“这是本地乐坛第一首广东嘻哈歌曲。”

在吉隆坡这座城市，地下音乐圈是生机勃勃的音乐净土，然而大家缺乏一个大舞台。恰好摇滚音乐圈有很多幕后推手，当年的黄火、扩音版图、打歌会、动态度音乐节承办了很多中文地下乐队的音乐活动，孕育不少出色的音乐人和乐队。但这么多年不曾出现中文饶舌的专场活动。

“在扩音版图早期活动，我曾见识到一个真正的广东饶舌重金属摇滚（Rapcore）乐团Mumster。当时他们签约成为华纳唱片旗下艺人，更远赴香港制作嘻哈专辑。”可惜，两年以后，这支团队最终面临解散。期间，扩音版图还曾出现另一支Rapcore乐团，是由马新嘻哈歌手组成的“臭皮匠”。

ManHanD早在2005年诞生，期间他们一直在地下音乐演出累积经验，参与无数次地下摇滚音乐活动。“我们也有和Silet Player（地下广东嘻哈乐队）一起在打歌会、动态度的音乐节表演。”MC Bee坦言，当时根本没有中文嘻哈圈，也没有专属中文饶舌的地下音乐活动。

不过，大马乐坛有迎来了新气象。2007年，大马嘻哈OG级人物Point Blanc（王中权，Poetic Ammo成员）发行了首张个人专辑《Straight To The Point》，收录了不少广东饶舌歌曲，比如〈KL Lheng Chai〉（KL靓仔）、〈Meng Wan〉（命运）等等。隔年，ManHanD亦宣布出道，成为大马第一支粤语饶舌说唱组合。眼看以为大马中文饶舌发展会顺遂下去，殊不知却是夜空的绚丽火花。

【嘻哈在大马／01】大马中文嘻哈音乐，在荒岛中孤独说唱

筹办音乐会，壮大嘻哈圈子

2012年，ManHanD凭着《LIFE GOES ON & ON》在娱协奖拿下了最具分量的“最佳流行音乐专辑奖”。“我们根本没有想过会得奖，我突然觉得大马有‘希望’了，以为市场可以接受嘻哈音乐，而不是偏向流行情歌或抒情歌曲。”

值得骄傲的，马来乐坛OG级饶舌歌手祖菲舟（Joe Flizzow）得知消息后，连忙敲下访问，让马来嘻哈圈认识这支中文嘻哈组合。

“当初我们从地下走进主流音乐，一心想创造中文嘻哈圈，寻找更多伙伴。我们出道的时候真的很孤独，唯有营造嘻哈社区，圈子才能越做越大。”当他们默默耕耘的时候，许多大型中文音乐活动逐渐停摆，扩音版图随后亦变成承办国际音乐会盛事的独立厂牌。

满腔热血的MC Bee率先改革，在2013年自掏腰包筹办了大马第一届中文嘻哈CHING IT OUT音乐会。“我不理对方是否出名，有没有发行专辑或歌曲，只要有一两首作品便能上台表演。我衷心希望本地中文饶舌团体有一个共享和互相学习的社区。”

传承太难？中文嘻哈面临断层

理想很丰满，现实很骨感，他连办几场皆面临亏损，“每次以为下一场可以抵消上一场的亏损，结果是一个无止境的深渊。”无奈之下只能停办，不过，这场音乐会所泛起的涟漪却不曾停止，继续往外扩散。

Supa Mojo投入饶舌创作时，不曾碰到任何中文饶舌同好，很长时间与英语嘻哈圈歌手打成一片。随后，她与两位朋友组了The Dynasty乐团，正好赶上CHING IT OUT音乐会的列车。“虽然很短暂，但也很幸运被我遇上，至少有机会认识更多圈内人，让我觉得有归属感。”

大马中生代饶舌歌手Dato’ Maw（郑建威）也因这场音乐会逐渐认识嘻哈，当时MC Bee邀请他加入，一起在幕后推动嘻哈圈发展。“我愿意付出很多心力和代价，可是，后来发现大家的野心（愿景）并没有这么大。”

2019年，Dato’ Maw在大马《中国新说唱》预选赛夺冠之后，远赴中国的舞台，在众多实力强劲的嘻哈歌手面前，演绎专属大马的嘻哈歌曲。同年发行了《揾食／CARI MAKAN》专辑，并做了第二次大马巡演，从槟城到吉隆坡。巡演结束后，他便萌生创办“萬發私人有限公司”的概念。“它不是一个音乐厂牌，而是汇聚大家的共享资源平台，我想把萬發变成大马华人音乐的指标和摇篮。”

Dato’ Maw认为，本地中文饶舌耕耘者太少了，即使有契机降临，也无法掀起一股趋势。在ManHanD和温力铭之后，中文饶舌发展已出现断层，似乎后继无人。

“嘻哈会强大全赖于传承，从某种程度来说，ManHanD是第一代嘻哈组合，往前推是Point Blanc。外国的嘻哈生态圈是持续发展、扩大和传承。因此，为什么MC Bee要办CHING IT OUT，正是要补上这个断层。”或许太多人没意识危机，又或者没达成共识，最后无法凝聚成一股力量。

Supa Mojo指出，马来嘻哈圈也曾面临断层，继Too Phat之后没有出现太大的浪潮，但地下音乐圈还是持续活跃，只是等待一个时机。当Joe Flizzow出现，马来嘻哈界才翻开新的一页。MC Bee补充，对方还成立独立厂牌Kartel Records，栽培新一批嘻哈歌手，再加上“Raising The Bar”地下嘻哈活动，又慢慢地把嘻哈风起推到高点。

嘻哈音乐的未来走向？

2015年，ManHanD宣布无限期休息，MC Bee本身因面临经济压力，必须专注在家庭和工作。“那时无法创作，写不到歌，又或者说写不好。”他淡淡地说，然而可看出他内心充满惆怅和无奈。

MC Bee有重新燃起嘻哈魂，在两年前招徕了横跨3大种族的成员，组成“大马嘻哈计划SRP Project”（Silk Road Pirates）。当中包括饶舌歌手Wo Shi Jay、Noyz134、Supa Mojo、Yang Ariff、涂鸦艺术家Nestwo、音乐制作人Navin Navigator和知名的Deejay Neshtro。

“前后做过两次表演，第一次在TEDx茨厂街2019年会，第二次是本地潮牌的商演。后来，43岁的Deejay Neshtro逝世，整个计划也宣布暂停。”

现在最直观的感受是没有嘻哈文化社区，再怎么做都会面临困境。他认为全世界都有中文嘻哈文化，唯独大马没有。

“过去10年，大马中文嘻哈文化不曾变主流。这个期间凑巧有黄明志、温力铭等人唱了很多饶舌歌曲，让听众渐渐可以接受这样的曲风。”MC Bee感叹，姑且不谈嘻哈，摇滚音乐在磨砺之中也遭遇很大挫折。

“现在看到萬發是带有希望，不知道能不能成为主流，毕竟是流量时代，他要面对的挑战，是与网红一起争夺市场。”