发布: 1:00am 04/10/2021

視覺藝術家Eddie Putera／我不是完美主義者，我只是鄙視平庸

白慧琪（记者）陈启基（摄影）、部分图由受访者提供陈愐壮（影音）

視覺藝術家艾迪普特拉（Eddie Putera）擅長用視覺說故事。他是攝影師，也創作微縮模型（Diorama），逼真得連牆上的苔蘚、車蓋上的鐵鏽、後巷臭水溝的水草一一到位，好似把現場氣味一併雕琢了。

如此真實還原，細節做到盡善盡美，算不算完美主義？他瞪眼搖頭否認，強調自己是現實主義者（Realist）。專訪後，他又在臉書發文：“I don’t regard myself as a perfectionist, am just a bloke who despise mediocrity.”（我不自視為完美主義者，我只是鄙視平庸。）

艾迪普特拉的工作室亂中有序。L形工作平臺，一邊是切割材料、堆砌組裝模型的區塊，一面牆全是顏料，隨時取用為模型上色；角落有個噴漆專用的木箱。最重要是兩輛工具車，一輛裝裁切、粘合工具如剪刀、刀片、各式膠帶、膠水；另一輛是植被和土壤專車，有製作草地、樹木、綠葉的材料，以及各式各色的沙土。“這些是我用來重現馬來西亞大自然環境的材料，石灰岩、粘土、沙灘、河床……”

他再拿出一個修車廠模型，是各種建材和風化作用的實驗樣品。裡頭有水泥磚、紅磚，紅磚又有深淺之分。比較便宜的紅磚顏色淺，顏色深的較貴也較紮實，“通常有錢人用比較貴的，又常打理，不怎麼生青苔。”

他愛研究磚塊、洋灰、木板、金屬等等材料在不同環境下的風化效果。室內、室外、海水和雨水造成的氧化程度不一樣，生鏽的顏色就不一樣。“聽起來很技術吧？可是我喜歡。”他又強調，“我是現實主義者，不求美，而求真。”

專訪不久前他才完成電影場景模型，“種”了好幾棵不同種類的樹，樹葉形狀、顏色都有別。“吶，樹是這麼做的……”隨即又拔起一根“樹幹”，其實就是院子隨便撿來的樹枝。樹冠作法稍稍複雜：先把泰迪熊的填充物染成綠色，套在樹枝上，另外在裝飾用品店找來不同樹葉，用攪拌機打碎，灑在上面形成樹冠。他其實不愛造樹，要做得逼真太難了，還得繼續摸索。

如此“較真”，一切圍繞他的創作理念——現實主義。

追求真實，直搗人心的歷史記憶

艾迪普特拉開門見山，直言每次媒體找上門邀約專訪，不外乎因為他在社交媒體擁有大量粉絲。他的臉書追蹤者超過6萬5000人，Instagram逾33萬。備受愛戴，他猜想因為能把生鏽做得像生鏽，作品逼真得能召喚記憶。“啊，這是我祖母的菜櫥……”“啊，以前我的祖父……”隨之一長串話當年，這些反應是他最大的滿足感。

他追求真實，直認把東西做得美，尚不能進入人心。“記憶需要現實主義來支撐，需要味道、樣貌、顏色……”所以現實主義對他來說非常重要，也極具吸引力。

艾迪普特拉是本地知名攝影師，提早退休後迷上微縮模型。他說，不管拍攝或製作模型都依據真實場景、建築物和人物。不同的是，拍攝時別無選擇，只能捕捉當下畫面。“人事物就在那裡了，總不能開口‘誒請你讓開一下，我要拍照。’”相對之下，製作模型更自由，可以全權掌控光線、顏色、擺設，更能捕捉真實故事。

所謂“真實”不只是畫面，而是歷史印記。艾迪普特拉說，一開始製作微縮模型純粹為幫人重建回憶，讓人見到作品想起祖父買的第一輛車、出生時住的房子。“要重建他們的回憶，我必須瞭解歷史情境，當年人們穿什麼、用什麼……”

大學時念建築系，他重拾這方面知識，還特地考究馬來西亞的地理，瞭解海邊是什麼沙質、石頭、植被，呈什麼顏色。18世紀還沒有瓷磚，建築物用很基本的建材；隨科技和工匠技術進步，有了新的建材；40年代已有工廠制磚，磚塊形狀才比較一致，不像從前不規則。

全心投入後，讓他突然發覺自己也透過微縮模型紀錄國家建築如何演進。“未來世代的人們可能無法想像什麼是磚塊，或很驚訝人類曾住在木板屋裡。”他想透過作品讓人們認識過去的建築和生活。