蔡镇燊.“只此一家”的法米

该作品一上网，马上获得前所未有的关注。令他惊讶的是，他开始看到人们在T恤、贴纸和木牌上，印上小丑脸。 就如历史变化一样，一开始缓慢，但变化最终在大规模的净选盟大集会上达到高潮，法米的作品成为最突出的抗议标志。国阵第一次失去政权。

在引领革命方面，抗议海报和涂鸦艺术等规模较小的行为，比竞选演讲和议会辩论，更具影响。针对抵抗运动的研究发现，这类做法在压迫性文化中特别有效，并可改变人们的内心和想法。

当一个人在街上看到控诉腐败的涂鸦时，即使没有表达出来，他们也会产生理解。更重要的是，任何看到法米作品的人，都和其他人一样感同身受，更愿意做出改变，因为他们知道自己并不孤单。

无论如何，不管法米的作品是否有推动改革，他挑战权威的做法，对这个社会而言很重要。每一天，法米的作品，都成为我们勇气的替身。他的创作题材广泛，点出朝野双方政治人物的贪污腐败、自私自利和虚伪。法米的庞克摇滚训练，教会他要时常怀疑那些没三思而后行，却又爱花言巧语的权威人士。

当冠病疫情处于高峰期时，法米绘制了一系列“还好，没事” （This Is Fine）的迷因，例如将前首相慕尤丁放在起火的房间中，而若无其事的慕尤丁仍竖起大拇指说“还好，没事” 。其他系列图也包括每日确诊病例飙升，但慕尤丁持续坐在厕所说没事，最终遭淹死的漫画。

法米仅用数格漫画，就点出慕尤丁政府的核心失败之处：否认主义。其他媒体无法更简洁地描述这一点。你不知道如何描述它或从哪里开始——但你知道它是什么感觉，这就是艺术伟大之处。

还有一个原因让法米的创作极其重要：他会让你感到不舒服。你可能是希盟的支持者，喜欢他嘲讽依斯迈沙比利的内阁或指伊斯兰党虚伪，但下一张海报可能就将林冠英，描绘成日本漫画哆啦A梦里的大雄，或是安华从洞里出来问“现在轮到我了吗？”

喜欢法米的作品有风险。他不代表你或你支持的任何一方说话。他就是一个反权威的艺术家。公平、衡量或尊重他人不是他的工作。他的作品让我们面对困窘时不要选择逃避，而是选择去面对自己的不适。

因为法米知道这就是自由的意义。