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发布: 1:44am 16/10/2021

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广播的转变

露脸的时代 广播人如何扛起收听流量大旗

面对网络时代来袭,不管是基于热爱抑或生存,主持人都必须跟上时代步伐,不断学习新事物,即使对转变有多么不习惯,依然要学会适应。

报道:郭慧筠
图片:相关单位提供

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Isaac王能杰和晓芬都是在广播界待了超过20年的资深前辈,同样从砂拉越古晋的电台出发,也曾一起为CITYPlus FM开荒,还在去年3月起共同录制播客节目《喂!说人话》。目前晓芬是CITYPlus FM古晋台的负责人兼主持人,王能杰则刚加入BFM担任财今节目经理。

待在广播界的这些年,随着时间演进,他们见证着广播电台经营模式的变化,其中就包括电台的人力越来越精简,仅除了BFM,一档节目还可以容纳由五六个台前幕后工作人员组成的团队。

“CITYPlus FM刚开台时,主持人同时要身兼制作人的身份,很多工作要处理,包括采集资料、做功课、写稿、采访等,一档节目只有两个主持人其实相当耗损,所以每次做完节目,都感觉快死掉,回到家也不想说话,直到多年后,才多请了一位制作人给我们。我们最羡慕BFM,他们一档节目可以有六七个人,证明他们老板很看重节目素质。”

另一个转变就是电台DJ需要走向幕前,晓芬说:“以前我喜欢广播就是因为我们不需要露脸,就算没有打扮,也可以开麦说话,听众就只是听我们的声音,但现在主管会要求我们打扮整齐和化妆,出现在广播之余,还要开直播跟听众互动,变成不只是收听率,就连收视率我们也要扛起。”

她坦言不喜欢走向幕前这样的转变,甚至想逃避,当初老板要求她开设粉丝专页时,她也挣扎了好一段时间,原因是她认为,广播人不是公众人物。

“部分娱乐电台把广播人打造成偶像,导致我们要注重形象,甚至一些电台DJ会像艺人般拍广告、拍电影、出唱片等,所以需要粉丝专页来经营本身品牌。我一直觉得躲在财经台或新闻台背后,应该不需要这样做,但没想到还是避免不了这股浪潮。”尽管如此,她承认,电台DJ走向幕前是自然而然发生,迫于无奈的改变,所以只好适应。

王能杰说,其实媒体不断在改变,当某件事情走到极致或极端的时候,就像所有电台的主持人都在脸书抛头露面,突然间有一家电台的主持人全部不露脸,回到最原本的声音传播,相信就会有听众冲着那家电台去,因为毕竟所谓的可视化广播也玩了这么久,听众没什么新鲜感了。

晓芬发现,很多新一代的电台主持人不只长得相似,就连声音、主持方式和节奏,以及口音也类似,变得缺乏个人特色,“可能大家觉得这是基本或标准款,就是大众会喜欢的样子,反而缺少了个性,主持人最重要就是要有个人特色。”

《喂!说人话》 踏上播客的旅程

去年3月,由于受疫情影响,待在家里无聊,加上发现台湾播客市场大爆发,于是王能杰便邀请晓芬一起录制播客节目,并取名为《喂!说人话》,还各自买了价值两三百令吉的麦克风,便踏上播客旅程。

“节目名称的灵感是来自身边同事或上司说话不直接,然后我们常在私底下抱怨,他可以说人话吗?就这样成为了我们的节目名称。媒体环境里有太多限制,大家都不能直接说话,所以希望通过这档节目,分享或讨论平常在公共媒体或传统媒体不能说的话。”

晓芬说,播客的自由度大,所有的事情都掌控在自己手里,非常自在。

《喂!说人话》内容围绕于他们对生活的观察、大家平常会讨论的话题和新闻,也会访问身边有趣的人,加上王能杰其实是半个台湾人,也利用这个节目搭起马台交流的桥梁,让台湾的朋友更了解马来西亚,而他们访问特雷门琴专业玩家黄楚原的节目还获得台湾侨委会颁发《2020海外华文媒体报导大奖》的 广播类“华人社区服务奖”。

“相比起电台,网络音频内容没有限制,跳出电台框架等同于松掉了手铐,我们爱聊什么就聊什么,聊多久都可以,没有人管你,而且听众是不受限的,年轻朋友也喜欢我们的节目。”

大家互助,壮大播客的世界

晓芬说,播客的自由度大,由于他们是节目的主事者,要是工作忙起来,可以不用周更,两个星期更新一次节目也行,没有灵感的话,也可以暂时放下,等找到精彩内容再做,所有的事情都掌控在自己手里,非常自在。

另一点是,播客世界友善,不像广播电台界壁垒分明,同行如敌国,播客们都会以开放态度互相交流和分享录制节目的经验及心得。

“在台湾的话,不管任何行业,大家都会聚集一起互相帮忙,但马来西亚的商业气氛并不是这样,偏偏华人人口又少,所以我们更应该团结,互相支援。欣慰的是,我们在播客行业里,有看到这样的现象,希望以后有盈利了,还是可以继续保持现在的心态,因为这样,播客行业才会壮大起来,吸引广告商投钱进来,特别在疫情期间,不应以消灭敌人来壮大自己,更应该是通过不断学习和努力来在市场上占有优势。”

他们坦言,录制播客节目纯粹是兴趣使然,目前还没进入赚钱阶段,唯一的收益就是来自奖项大约七千多令吉的奖金。

“播客市场之所以在台湾迅速起飞,是因为台湾的电台有很多谈话性节目,所以台湾听众非常习惯这类型节目,而我们因大部分电台长期都限制主持人说话时间,因此还需要时间让听众适应谈话性节目。”

尽管在本地当播客仍难以赚钱,但晓芬相信自媒体依然会蓬勃发展,“喜欢听播客节目的听众还是有的,只是属于小众,不过只要我们照顾好这个小众市场,继续壮大内容和提高层次,一定能吸引广告商,也希望播客以后能变成跟YouTuber一样,有不同类型的播客,更加的细致。”

广播行业还有未来吗?

有鉴于自媒体和网络平台的发展越发蓬勃,他们都认为,电台转型势在必行,“广播从业员要愿意创新,不能十多二十年还做着一样的节目内容,像整蛊、点歌、写信给主持人等。另外,本地的电台资源应重新分配,让更多小型电台进来经营,而不是把资源都投放给特定媒体公司,在僧多粥少的情况下,对广播行业的发展并不健康。”

更重要是我国政府不应禁锢媒体自由,让媒体扮演好监督角色,才能向前发展,要不然在自媒体蓬勃的时代,本地传统媒体会陷于危机之中,因为网络空间相对自由,会造成受限制的传统媒体难以经营下去。

晓芬说,年轻人专注力不在电台已经是多年趋势,自从有了YouTube、Spotify、Apple Music等平台,已经分散了听众群,加上媒体走向分众,更导致听众大大流失,“当然会担心电台迟早被淘汰,但害怕有什么用呢?大家就做好各自本分,一日为广播人,终身为广播人!”

王能杰提醒,现代年轻人对节目的要求越来越具体,要是电台DJ整天只会嘻嘻哈哈,而他本身比电台DJ更幽默风趣,为什么他还要听电台DJ说笑话?因此能让听众成长的节目是未来趋势,而且是分众的时代,很难会有一档节目能让所有人都爱听。

“唯独广播继续活着,声音媒体人才能够有更广的出路,我们都是热爱广播的人,对电台有一定感情,当然希望电台可以做得更好,不要再堕落下去。”

王能杰提醒,让听众成长的节目是未来趋势,而且是分众的时代,很难会有一档节目能让所有人都爱听。

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