吳鑫霖/血色的餘華《文城》

不能獲得更多的創作與思想自由，對社會和政治做任何或輕或重的批判，是不是“餘華們”所面對的窘困？

讀這部小說的過程，正如前面所說，它是血腥抒情的。為何有這樣的形容？我的理由是，幾乎在每個小說場景裡，餘華都設計了血腥暴力的場景，即使有些章節沒有那些血腥，但它們的存在也是在為下一個章節即將展開的血腥鋪墊伏筆。

當中的部分血腥場景，很像發生在馬奎斯《百年孤寂》馬康多鎮上的故事——好比剿匪軍團進入溪鎮、土匪進入溪鎮綁架，又或者土匪與百姓組成的自衛隊的廝殺等。我在閱讀的過程中，都聯想到《百年孤寂》裡的浩大場面。餘華與馬奎斯的差別在於，前者把暴力提升到讓讀者看起來是一種“抒情”，而不是感官直接的暴力！

話說回頭，《文城》的構成共分兩部分，即“文城”和“文城補”。“文城”以林祥福的遭遇為敘事核心，林祥福的作用在於出走尋找來了又去的“結髮妻子”小美，以及一連串因找尋小美，停留在溪鎮上，遇到的各種人事物，並且有系統地介紹（這座有點類似馬康多鎮的）溪鎮的歷史和溪鎮在歷史大河中的興衰。

另外，《文城》的主角看起來應該是林祥福，不過真正的背後大BOSS，理應是小美這個被休之後勇氣大發的女性。至於“文城補”這部分，恰恰就彌補了“文城”許多語焉不詳的地方，好比小美和阿強的身世。

整體而言，“文城”是小說的謎面，“文城補”則是《文城》的“謎底”，“文城補”的確補強了“文城”許多情節伏筆，用一句網絡語來說就是，餘華在“文城”部分挖的坑，他就得在“文城補”來補那個坑。也因此，讀者才有辦法更全面和有連貫地瞭解到，林祥福、小美和阿強之間的關係與更能充分感受到小說所要呈現的故事張力。

《文城》算不上是餘華登頂之作，但如果以近些年來餘華的作品段位來排列順序，《文城》的段位理應介於《兄弟》和《第七夜》之間——在《第七夜》之上。

《文城》是一本好看、淺白易懂的小說，但就文學的要求以及和《兄弟》之前的小說來評比，餘華是否寫出了偉大的敘述、人性的深度剖析與刻畫，以及深刻的思想？只怕是溝渠開挖了，水卻一直沒有進來。