張吉安.電影，在一個固步自封的國度裡

你知道嗎？一個國家文化涵養水平的高低，就看一個當權者如何去善待或破壞一部電影……

自從2000年離開大學“電影狂痴”的環境後，一直與影像工作持有一段若即若離的關係，由於當時畢業卻面臨影視業界工作機會不多，即使無法在短期內迴歸最初的理想，至少在電影推廣活動、學院教學、文字評論等，總是在嘴角沾一沾甜醬，圖個來日方長的時機。

終於在2010年，加入SIGNIS (世界公教影視協會)，同年2月接獲單位應邀，以亞洲代表評委身分，前往第29屆伊朗國際影展，參與影展的因緣，就此聚合！打從大專時期接觸了伊朗導演已故Abbas Kiarostami的《何處是我朋友的家?》後，就開始瘋狂搜索伊朗電影的慾望持續至今。

如今在國際影壇上頻頻報捷的伊朗電影，其實也經歷過一段相當坎坷的 “政治迫害” 命運，尤其在1979年霍梅尼發起伊斯蘭革命之後，眾多電影導演被判“誤導公眾”的罪名而被囚禁，結果造成許多不符合伊斯蘭教義的通俗電影統統被禁。一直到了80年代，霍梅尼帶領下的新伊朗政府，開始提倡拍攝“伊斯蘭美德”的主旋律作品，方讓伊朗電影工業逐漸復甦。當時有兩位舉足輕重的電影始祖，分別是Abbas Kiarostami和Mohsen Makhmalbaf，他們各自帶領成立電影訓練機構，積極推動民間青年的電影製作。由於保守的伊朗政府仍然制定許多電影條例來審核劇本和演員，逼於無奈下，Mohsen Makhmalbaf和Abbas Kiarostami靈機一動，藉著“兒童電影”來為社會問題說話，所幸的是，伊朗政府並沒有看穿這些“童言無忌”的電影中，原來隱藏著許多反諷的灰色地帶，進而造就了伊朗盛產的“兒童電影” 風靡了國際電影節！

90年代初期，伊朗電影便在世界三大影展（法國康城、意大利威尼斯和德國柏林）深得好評，以深邃詩意的民族符號和兒童語言，擄獲不少西方與歐洲影評人和片商的垂注，一直到現在，伊朗電影藝術的精湛“雕工”仍在世界電影版圖上屹立不倒，眾多單憑述說伊朗本土故事的導演如Abbas Kiarostami、Mohsen Makhmalbaf和女兒Samira Makhmalbaf，以及目前仍被政府囚禁的Jafar Panahi等，他們皆不以商業橋段來掛帥的藝術成就，遠遠超越了眾多亞洲區域已上岸的導演。

回想當年參與伊朗國際影展，短短10天的所見所聞，至今仍歷歷在目。在影展期間，發生Jafar Panahi的作品在影展禁映，最終還被政府軟禁，前來的外國評審，受邀參與當地電影人協會發起的聲援聯署，要求政府別再濫用“政教條例”迫害電影人，致使當年影展活動一度陷入緊張局勢，甚至部分導演不滿退賽，時任總統內賈德也介入，在開幕禮上大力批評國內導演不該拍攝批判政治的作品，應多拍一些“真善美”的主旋律電影。結果我們幾個外國評審，在機場離境之際，被伊朗海關人員招到辦公室盤問了一個多小時才肯放飛。