陳頭頭／《龍與雀斑公主》美女不是美女，野獸不是野獸

當人類活在大數據時代，每一個日常展示或表述，或許隨便就有數以千計的陌生人熱烈收看或冷眼旁觀。這個虛實混融、混亂有趣的時代，每時每刻的現實和真實都無比詭妙且魔幻，每個年代或都有霸凌謾罵謠聞，但瑣碎的日常從未如此大幅度而毫無掩飾的公開傳播，表達變得如此輕易迅速且粗暴，躲在虛擬身分背後的每個人，都能是另一個好人或壞人、美女或野獸。

虛擬世界的凝視與觀望，大銀幕作品探索得不少，細田守自己就有前作《夏日大作戰》成就一場壯麗可愛的嘉年華大戰。這樣的繽紛熱鬧，在《龍與雀斑公主》中依然華美壯偉，導演卻沒有滿血復活，丟失了電影最基本的核心血肉，徒留華麗而空洞的成績單。

《夏日大作戰》有虛擬世界OZ，這次則有“Ｕ”，以音樂為電影底色，綴上當下青少年社會課題（社交網絡、霸凌、友情、家庭），連結了高中少女鈴的自卑與傷心往事，也試圖救贖家暴少年。平凡而內向的鈴是虛擬世界裡萬千粉絲的歌姬貝兒，現實中因媽媽的離世而無法好好開口唱歌，在網絡裡遇見孤獨傷感的龍，最後發現看似剽悍的龍只是被大人家暴的少年。這樣的故事大框架乍看沒什麼問題，但故事銜接點生硬，邏輯不通、音樂場景冗長、人物空洞無彩，讓《龍與雀斑公主》淪為超長版華麗MV。

電影借代經典童話《美女與野獸》，以此借喻虛擬世界裡的野獸或許只是孱弱的少年，萬千矚目的美女可能是平凡內向的少女。細田守融合迪士尼和日漫風格的立意或有點新鮮（也是導演個人偏好），但在淺顯的借喻之外，沒有更深入探索導演拋出的問題，人物塑造僅餘表皮外衣，結局的救贖甚至牽強讓人錯愕，可惜了華麗的虛擬世界設計、中村佳穗的歌聲與Jin Kim的人物外型設計。

這或是細田守面向世界的作品，電影拍來卻宛若一場空洞華美的嘉年華。

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