謝敏潔／古典配樂的新舞臺──《魷魚遊戲》影視原聲專輯

韓劇《魷魚遊戲》掀起全球關注，關鍵除了緊湊的劇情、演員的高超演技和精緻的視覺美學之外，高質量的原聲音樂也有助這部影視作品乘風而上。只有電影才肯“砸大錢”投資原聲和背景音樂（Background Music，簡稱BGM）的時代已經過去，Netflix打破這套路，鉅額投資使得拍攝預算變寬裕，高標配的聽覺享受也瞬間成為必需品，而非奢侈品。

觀眾從今年推出的《文森佐》、《我是遺物整理師》、《惡魔法官》等韓劇去看、去聽，只要魔性的音樂響起，就會宛如重現劇中情節——許多經典名場面也就此誕生。其中，《魷魚遊戲》的最大焦點是邀請到電影《寄生上流》的作曲家鄭在日擔任原聲音樂總監。

鄭在日擅長古典音樂，並以韓國傳統樂器搭配現代樂器，伴隨主角念出：“我們小區裡把那個遊戲叫做魷魚”這獨白，第一幕就釋出〈Way Back Then〉這般強烈的原聲，整齊劃一的鼓樂伴隨豎笛和響板，為戲劇增添不少童趣。“豎笛稍微有點‘破音’並不是有意為之，只是原封不動地保留了失敗的演奏。”鄭在日說，似乎連不完美的演奏也呼應了主人公磕絆的人生。

原聲專輯收錄多達20首曲目，製作團隊之龐大，以及整體呈現之精緻直逼電影水準。除了鄭在日和團隊的原聲創作，《魷魚遊戲》亦大量使用古典音樂營造極致的情緒，例如：用古典樂派作曲家海頓離世前最後作品〈降E大調小號協奏曲〉來喚醒456名沉睡的遊戲玩家；出乎意料之外的是，為了表現情節急速走向殺戮和死亡，以及存活下來的人們的無力感等，導演反而採用了極為簡單、歡快、浪漫的樂曲，像觀眾們耳熟能詳的〈藍色多瑙河〉和柴可夫斯基的〈華爾茲〉。這兩首樂曲曾在上世紀80年代韓國某知名電視競猜節目以及許多西餐廳出現，繼而成為人們的集體回憶。因此，對韓國人來說，鄭在日屬意的這兩首樂曲也許不僅僅因為好聽那麼單純，而是它們當中還囊括了對舊時光的緬懷，就像彈珠、椪糖、新村巷弄……豐富的文化意涵也增加了這部影視作品的獨特。

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