疫后本地漫画市场萎缩 NFT为创作者另辟发表新途径

他说，Comicker Universe NFT X H.O.P.E慈善活动共有12名本地漫画家参与，每名漫画家各创作一猫一狗的NFT图像作品，每款作品限量出售各50幅，目前正于Opensea平台（https://opensea.io/collection/hopexcomic)上贩售。活动预计将于12月31日截止或售完为止，如在截止后还没卖出的作品也会直接删除，以确保买家的NFT收藏价值，而总收益的50%会捐给希望护生园作为营运资金，目标金额为3万令吉。

大马的语言多元环境，反不利本地漫画竞争？

尽管非同质化代币在我国仍未掀起热潮，但刘少鸣认为，非同质化代币对从事艺术、音乐或电影的人士来说，无疑是增加收入的管道之一，只要创作方向准确，并懂得推广宣传，相信能获得一定收益。

随着时间推进，漫画家发表作品和生存形态也逐渐产生变化，他说，本地漫画界以往的生态是，实体方面，一般上漫画家都会投稿给出版社来获取出版作品的机会，抑或应出版社要求创作作品。

至于网络部分，有别于中国、台湾、日本、韩国、泰国和印尼，我国并没有设立专属的网络漫画平台，造成漫画家无法投稿到相关平台赚取收入。

“虽然我国是多元族群的国家，我们会中文、英文和马来文，但大企业都不选择在我国开设新网络漫画平台，是因为马来读者可以看印尼的平台，中文读者可以看台湾、香港或中国的平台，而英文读者可以看美国或英国的平台，所以大企业不需要专门再在我国设立网络漫画平台。”

他说，也因为这样，导致在我国从事网络漫画的创作者经营得相当辛苦，只能通过社交媒体发表作品，而社交媒体却无法赚取盈利，因此本地网络漫画家需要接业配来维生，但前提是要拥有一定的粉丝流量。

“我国业配市场已经被网红霸占，而且商家不注重创作内容，要的只是流量，就算网红创作的内容让大众对产品反感，他们也能接受，为的就是要博取大众眼球，所以漫画家要争取业配是相当困难的。然而，只要漫画内容有一针见血击中要点，作品被分享的次数其实会比网红来得更高。”

漫画家需按部就班打好基础，也需学会推广自己

来到今年，因非同质化代币的冒起，给了创作者有别于以往的发表作品的途径，大部分网络漫画家都纷纷接触相关领域，当然并不是所有漫画家都能通过非同质化代币赚钱。

“我都跟艺术家说，作品能不能热卖需要运气，要是能遇上有名收藏家喜欢你的作品，就能爆红，因为部分收藏家都是跟风的。”

刘少鸣说，因受疫情影响，实体漫画市场不断在萎缩，“疫情尚未来袭前，我国的实体漫画市场其实比台湾和香港还强，但基于疫情缘故，学校无法开学，而我国有80%的漫画都属于儿童漫画，进而造成了一定影响，部分出版社甚至已经砍掉大部分的杂志，像3M画报都停刊了。”

因此他预测，未来两年实体漫画市场会继续萎缩，小型出版社将遭淘汰，只剩下财力雄厚的大型出版社能够生存下去。

“其实对创作者来说，未必是件坏事，实体漫画接下来可能会走向精致化，也不会大量生产，变成收藏品。漫画家需要一直求新求变，要是这条路行不通，就要转变，尤其是经营网络漫画。”

他发现，新一代的年轻漫画家想法和态度跟上一代并不一样，而且追求新鲜感，但其实这不是从事漫画领域应有的态度。

“漫画家还是要按部就班打好基础，而且要有毅力坚持下去，因为有的漫画家是撑了20年才有成就，然后也不能一直躲在家里画画，要懂得推广自己，现在这个年代，要是不懂得推广自己是走不出去的。另外，不管跟出版社，还是读者也好，都要保持良好沟通。”

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