疫後本地漫畫市場萎縮 NFT為創作者另闢發表新途徑

他說，Comicker Universe NFT X H.O.P.E慈善活動共有12名本地漫畫家參與，每名漫畫家各創作一貓一狗的NFT圖像作品，每款作品限量出售各50幅，目前正於Opensea平臺（https://opensea.io/collection/hopexcomic)上販售。活動預計將於12月31日截止或售完為止，如在截止後還沒賣出的作品也會直接刪除，以確保買家的NFT收藏價值，而總收益的50%會捐給希望護生園作為營運資金，目標金額為3萬令吉。

大馬的語言多元環境，反不利本地漫畫競爭？

儘管非同質化代幣在我國仍未掀起熱潮，但劉少鳴認為，非同質化代幣對從事藝術、音樂或電影的人士來說，無疑是增加收入的管道之一，只要創作方向準確，並懂得推廣宣傳，相信能獲得一定收益。

隨著時間推進，漫畫家發表作品和生存形態也逐漸產生變化，他說，本地漫畫界以往的生態是，實體方面，一般上漫畫家都會投稿給出版社來獲取出版作品的機會，抑或應出版社要求創作作品。

至於網絡部分，有別於中國、臺灣、日本、韓國、泰國和印尼，我國並沒有設立專屬的網絡漫畫平臺，造成漫畫家無法投稿到相關平臺賺取收入。

“雖然我國是多元族群的國家，我們會中文、英文和馬來文，但大企業都不選擇在我國開設新網絡漫畫平臺，是因為馬來讀者可以看印尼的平臺，中文讀者可以看臺灣、香港或中國的平臺，而英文讀者可以看美國或英國的平臺，所以大企業不需要專門再在我國設立網絡漫畫平臺。”

他說，也因為這樣，導致在我國從事網絡漫畫的創作者經營得相當辛苦，只能通過社交媒體發表作品，而社交媒體卻無法賺取盈利，因此本地網絡漫畫家需要接業配來維生，但前提是要擁有一定的粉絲流量。

“我國業配市場已經被網紅霸佔，而且商家不注重創作內容，要的只是流量，就算網紅創作的內容讓大眾對產品反感，他們也能接受，為的就是要博取大眾眼球，所以漫畫家要爭取業配是相當困難的。然而，只要漫畫內容有一針見血擊中要點，作品被分享的次數其實會比網紅來得更高。”

漫畫家需按部就班打好基礎，也需學會推廣自己

來到今年，因非同質化代幣的冒起，給了創作者有別於以往的發表作品的途徑，大部分網絡漫畫家都紛紛接觸相關領域，當然並不是所有漫畫家都能通過非同質化代幣賺錢。

“我都跟藝術家說，作品能不能熱賣需要運氣，要是能遇上有名收藏家喜歡你的作品，就能爆紅，因為部分收藏家都是跟風的。”

劉少鳴說，因受疫情影響，實體漫畫市場不斷在萎縮，“疫情尚未來襲前，我國的實體漫畫市場其實比臺灣和香港還強，但基於疫情緣故，學校無法開學，而我國有80%的漫畫都屬於兒童漫畫，進而造成了一定影響，部分出版社甚至已經砍掉大部分的雜誌，像3M畫報都停刊了。”

因此他預測，未來兩年實體漫畫市場會繼續萎縮，小型出版社將遭淘汰，只剩下財力雄厚的大型出版社能夠生存下去。

“其實對創作者來說，未必是件壞事，實體漫畫接下來可能會走向精緻化，也不會大量生產，變成收藏品。漫畫家需要一直求新求變，要是這條路行不通，就要轉變，尤其是經營網絡漫畫。”

他發現，新一代的年輕漫畫家想法和態度跟上一代並不一樣，而且追求新鮮感，但其實這不是從事漫畫領域應有的態度。

“漫畫家還是要按部就班打好基礎，而且要有毅力堅持下去，因為有的漫畫家是撐了20年才有成就，然後也不能一直躲在家裡畫畫，要懂得推廣自己，現在這個年代，要是不懂得推廣自己是走不出去的。另外，不管跟出版社，還是讀者也好，都要保持良好溝通。”

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