羅賢達／《亞拉瓦比女校圈》為校園霸凌逃不掉的父權

令人莞爾的是，女主瑪麗安房裡掛有“The Future is Female”（未來是女性的）海報，暗示她應為女權主義的擁躉；遺憾的是，瑪麗安並沒有貫徹女性意識，反而沉溺在向同性加害者報復的計劃。此劇讓人不寒而慄的是，不管是女校的霸凌者抑或被霸凌者，皆是父權體制下的受害者。而劇集似乎有意藉由女主的報復，來引申中東社會女性抵禦父權的蒼白無力——不管女生之間內鬥的結果為何，最終還是會成為父權體制下的犧牲品。

基於故事背景在女校，《亞》的場景、演員的校服皆披上了粉紅色系，宛如希望觀眾置身女性內心世界思考，以女性的角度出發，窺看一系列的校園悲劇。讓人出乎意料的是，《亞》並沒有專注敘述主演們被霸凌後心靈治癒的過程，反而如今年熱播的韓劇《模範計程車》般，更偏向“以暴制暴”教訓加害者的方式，道盡此“暴”未必僅針對生理，而是牽涉極廣——究竟“以牙還牙”能否殺一儆百？這也是此劇想探討的關鍵內核。

《亞》沒有讓女主瑪麗安邁入治癒向的步伐，比起肢體上的暴力，身邊師長和朋友們選擇漠視，對其心理的傷害更甚。面對以梨安為首的大姐大發難之際，旁人不是視若無睹，就是冷嘲熱諷，成為校園霸凌案的“隱形”加害者。這也導致瑪麗安“黑化”的重要緣由，藉由策劃多場的復仇，以期懲罰梨安等加害者。

“學校曾經是我們的樂園”，在花樣年華的青春期，學生本應憧憬無憂無慮、舒服自在的校園生活。惟在這個極需被關注的時期，《亞》劇裡的大人若非隱形，就是推波助瀾成為校園霸凌慘案的加害者，對於孩子施加的肢體和語言暴力更是無所遁形。

當孩子受到同儕的排斥時，家長的第一反應竟是擔心孩子的行徑會不會令家庭蒙羞，就如劇裡露卡雅母親在女兒遭遇愛情陷阱後講的一段發人深省的臺詞：“沒人想要損毀品，而孩子你就是碎掉的玻璃。”校園暴力或許不會絕跡，大人也應在此事扮演關鍵角色，惟《亞》卻揣著悲觀想法，遏止校園霸凌，還有一段漫漫長路要走。

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