陳頭頭／《東京貴族女子》裡東京女子群像

或如西蒙·波娃在《第二性》中所言，“女性是後天形成的”。這個後天形塑要素很多，自然也涵蓋他者（社會、男性、女性自己）的目光，女性依然在他者的規範與要求中，長成一株優雅溫馴的美麗植物，安靜而堅韌，發展中國家如是，國際大都會如是。在“女為悅己者容”逐漸覺醒為女為“己悅”者容的時代，這些根生蒂固的他者鎖銬，依然等待被打開。

是以即便已然熟悉類《東京貴族女子》的故事原型，正因為太類近身邊的故事，我們依然好奇，時岡美紀和榛原華子在繁華的都市迷霧中，最後有沒有忘了自己／找到自己，是抵抗是和解，是被吞噬掩埋，還是聰明共存。

這是乞丐王子融合紅玫瑰白玫瑰的都市女性成長日誌，兩個階級不同、毫無交集的陌生女子，因為富二代男子，偶然相遇，映照彼此的無奈與囿困。美紀是鄉下女孩，努力考進一流名校，但因父親失業被迫休學，流轉在東京拼搏，在風月場所認識了大學同學、家世頗為顯赫的幸一郎，成為炮友，也是東京拼日子的人脈資源；華子是教養良好的富家女子，家長希望她擇良婿而棲，在無數次相親後認識幸一郎，經由幸一郎家族暗查核選，成為符合權貴世家要求的良妻。

美紀以為考入名校等同拿到大都會入場券，但舉凡學校、社會都有跨不過的階級，重錘外部人如她的東京夢。而華子位處內部，看似讓人稱羨的無憂富家千金，卻只是中產階級的傀儡娃娃，從出生、教養到婚姻，都必須符合階級規範。當她淡淡的說，美紀的房間每一個東西都是自己的，那種簡單微小的自由，在她的東京上流階層裡，彌足珍貴且不曾屬於她。

《東京貴族女子》沒有女人何苦為難女人的肥皂劇戲碼（一如華子好友所言，社會／女性自身總愛製造女性對立），僅以冷斂的篇章淡描各式都會女子，她們的掙扎不磅礴鏗鏘，卻跟許多走在大街的女子相似。當溫馴的美紀決定走出舒適圈，換來夫家的一巴掌，那或是這社會最常給女子的回應。但美紀一路寡淡的臉，終於在電影結束前開懷笑了起來：前路不一定順遂，但終於是她自己的選擇。

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