吴伟才／超现实鼻祖──Giorgio de Chirico

意大利那厚重无比的殿堂式文化压力，是他最大的冲击。他的绘画里，很多高耸塔楼、无尽的长廊、有时延绵不绝，有时曳然中断，甚至连原本正确的透视都开始变型扭曲起来。

“形而上艺术”思维创始人

面对新世代人类对逻辑的信奉与崇拜，再回头看自己母文化里的情感世界，乔佐不断透过绘画去探讨这些疑问。他早期作品，建筑都带着文化符号，而这个符号有时是伟大的，有时是迷失的，有时候更是无奈的。他用上很多数学仪器，用上很多当时深受尊重的物件模型，乔佐企图在20世纪初的世界里肯定逻辑的权威，但往往又被自身文化里的感性因子搞乱了一切。

从来没有人像他那样扭曲建筑物和透视原理，当然他是遭受非议的，但凭他的显赫家世他一点不愁，依然我行我素，当然也有人惊为奇才，把他的绘画定位为“形而上艺术”Metaphysical art，认为这就是一个超越了“形”的思维创作。

乔佐一生结婚两次，两次太太都是俄罗斯人。与其说他像一名画家，倒不如说他是一个思维推动者，他常到处旅居，德国慕尼黑、法国巴黎、希腊雅典，意大利各大都市，所到之处，结识艺术家，周旋于文化圈，无论当地对他的绘画是褒是贬，他一律收下，并俨然以推动思维义工自居，当然也开始有人可以接受这类超现实风格，也开始有人及美术馆收藏。

然而，始料不及的是，当乔佐进入熟年阶段，他突然来了一个转变。

乔佐突然“复古”了。

他的画风完全改变，一下子就回到正统画派上去，回归到浪漫主义或巴洛克主义，就连自己的肖像，也一改常态回归了自然真实。

这下子真叫人不知道怎办才好，他的超现实“形而上艺术”作品好像就这样收档了。到了后来，家道也不如以前了，在“徇众要求”之下，乔佐竟然常偷偷模仿自己之前的画作来维生，而他的写实作品，其实功夫也不差的（可以参考他的自画像），不过确实也没有他的超现实“形而上艺术”那般精彩。

乔佐后来与太太移居到美国，1978年在美国寿终正寝，终年90岁，家里留下一大堆他后期的画作。奇怪的是，乔佐其实真的是超现实主义的始祖，却没几个人知道或记得，倒是那位留着奇怪胡子的达利，举世闻名，闻名到后来他连画都不必画了，在画布上签个名就可以卖钱了。

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