吳偉才／超現實鼻祖──Giorgio de Chirico

意大利那厚重無比的殿堂式文化壓力，是他最大的衝擊。他的繪畫裡，很多高聳塔樓、無盡的長廊、有時延綿不絕，有時曳然中斷，甚至連原本正確的透視都開始變型扭曲起來。

“形而上藝術”思維創始人

面對新世代人類對邏輯的信奉與崇拜，再回頭看自己母文化裡的情感世界，喬佐不斷透過繪畫去探討這些疑問。他早期作品，建築都帶著文化符號，而這個符號有時是偉大的，有時是迷失的，有時候更是無奈的。他用上很多數學儀器，用上很多當時深受尊重的物件模型，喬佐企圖在20世紀初的世界裡肯定邏輯的權威，但往往又被自身文化裡的感性因子搞亂了一切。

從來沒有人像他那樣扭曲建築物和透視原理，當然他是遭受非議的，但憑他的顯赫家世他一點不愁，依然我行我素，當然也有人驚為奇才，把他的繪畫定位為“形而上藝術”Metaphysical art，認為這就是一個超越了“形”的思維創作。

喬佐一生結婚兩次，兩次太太都是俄羅斯人。與其說他像一名畫家，倒不如說他是一個思維推動者，他常到處旅居，德國慕尼黑、法國巴黎、希臘雅典，意大利各大都市，所到之處，結識藝術家，周旋於文化圈，無論當地對他的繪畫是褒是貶，他一律收下，並儼然以推動思維義工自居，當然也開始有人可以接受這類超現實風格，也開始有人及美術館收藏。

然而，始料不及的是，當喬佐進入熟年階段，他突然來了一個轉變。

喬佐突然“復古”了。

他的畫風完全改變，一下子就回到正統畫派上去，迴歸到浪漫主義或巴洛克主義，就連自己的肖像，也一改常態迴歸了自然真實。

這下子真叫人不知道怎辦才好，他的超現實“形而上藝術”作品好像就這樣收檔了。到了後來，家道也不如以前了，在“徇眾要求”之下，喬佐竟然常偷偷模仿自己之前的畫作來維生，而他的寫實作品，其實功夫也不差的（可以參考他的自畫像），不過確實也沒有他的超現實“形而上藝術”那般精彩。

喬佐後來與太太移居到美國，1978年在美國壽終正寢，終年90歲，家裡留下一大堆他後期的畫作。奇怪的是，喬佐其實真的是超現實主義的始祖，卻沒幾個人知道或記得，倒是那位留著奇怪鬍子的達利，舉世聞名，聞名到後來他連畫都不必畫了，在畫布上籤個名就可以賣錢了。

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