陳頭頭／《The French Dispatch》華麗歧路花園

或許Wes Anderson的電影，從來都不僅僅是一部電影而已，從作品以外蔓生的歧路，比如參考素材、技術規格、美學風格等等，才是完整的觀看Wes Anderson電影之道。在這些歧路上散步或迷路，是看電影的樂趣之一，但對部分觀眾而言，或也是看電影的疲憊之處。而玩味的是，Wes Anderson花團錦簇的延伸閱讀清單，偶爾也比電影自身更精彩。

《The French Dispatch》看似給雜誌／紙本媒體的情書，但若抽絲剝繭細究，你會發現，那是Wes Anderson寫給所愛的藝術電影和大都會生活志的情書，像個藏書人遇到知音般滔滔不絕，不管你想不想聽，他都想把多年珍藏一一展列，告訴你泛黃書頁裡晶亮的輝光在哪一個句子。連電影發行商都開了一份“32部法國電影”致敬清單，提供影迷自行參考。這是導演的第十部作品，燦爛如午夜煙火的展示，從電影中的構圖比例、黑白色調、運鏡燈光、角色原型、對白等等，你總是可以在華麗的細節裡按圖索驥，建構自己的延伸閱讀電影課。

電影脫胎自《紐約客》雜誌原型，以一個歐洲黑色荒誕小鎮和一群任性又可愛的編輯作者貫穿，在一貫的粉彩暖調和魔鬼細節中，說一段Ennui-sur-Blasé地方引介以及3個仿效法國新浪潮電影美學的故事。導演把“紙本閱讀”轉化為影像閱讀，在荒誕黑色趣味裡，有淺淺深深的辯證，但歡快節奏中伴以大量說白、繁雜細節影像，以及大量致敬（讓人想停下來想一想卻只能跟著導演的節奏快走），如此操勞的閱讀轉化，或許是導演希望觀眾把電影看5次以上的小心機？

這份數量龐巨的藝術索引，或因華麗形式與繁茂枝節，模糊了小鎮故事的內核辯證，比如藝術自由與商業價值、粗莽青春與理想革命、犯罪與美食等等，這些藏匿在城市小角落裡的類黑色傳奇，在又是粉彩暖調、又是復古動畫的華麗形式中，像把塑料刀，切不開故事的深淵。《The French Dispatch》繽紛靈動，但或如粉彩中的黑，沒有至暗至無光的色彩。故事內核的暗面，淹沒在馬卡龍糖果色系中，只餘淡淡的灰白。

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