魚兒水中游／《Euphoria》迷幻繽紛下的破碎青春

另外比凱特更邊緣的估計是身為第二女主角的朱爾斯飾演。朱爾斯的演員杭特·薛佛本身就是一名跨性別者，而朱爾斯在劇裡則更像是一個性別酷兒。她喜歡看日本動漫，打扮得像是一個美少女戰士，對於自身性別的不認可和迷茫讓她也擁有自殘的傾向。為了讓自己像個女性，她經常和各種陽剛的男性約會，通過男性的凝視目光來確認自己的性別，乃至於忽略了茹的追求。在劇中，她坦言自己想征服女性特質（femality），卻好像讓女性特質征服了自己。幸好在朋友的勸誡下，她終於跨出那一步，小心翼翼地牽起茹的手。

《亢》的人物設置具有強烈的時代性，她們不再是一成不變的校花和醜小鴨，反而有著現代青少年獨有的特徵。他們熱愛次文化，在性別、性向和身材上更加包容，甚至手握政治正確這把大刀朝反對他們的人揮舞。然而在看似自信的外表下，她們卻又展現了更多的焦慮和自卑，甚至在親密關係上展現出被動和無措。

對父權的失敗反抗

《亢奮》毫無疑問是一場出色的女性群像電影，雖然其中穿插著兩位男性角色，但他們的存在彷彿是為了讓女性角色更加立體。尤其是曼迪和內特這對情侶，一個是一心想嫁入豪門的校花，一個是大男人主義的白人男性。曼迪看似只為了物質和虛榮與內特在一起，卻數度分分合合。在內特對她暴力相向後，她卻還是離不開內特，只能在這段不健康的關係中來回掙扎，千言萬語化作一句還愛他，他也愛我，只能讓一群閨蜜傻眼不已。

哪怕如何標榜獨立自主，裡頭的女性角色仍然掙不開男性對她們的評價，又或者對愛的依戀。除了茹，其餘所有的女性角色在劇中都在不健康的兩性關係中掙扎，而短短几幕男生私下粗俗地評價自己女朋友身材的畫面更是讓人膽戰心驚。在這不健康的體系下，似乎看不到出口，也看不到改變的可能。不管是性感或保守，這些打扮風格並沒有成為女性的武器，反而在男性的眼中變成了賣弄和假正經。

究竟要怎麼做自己，做到什麼程度才能掙脫這些目光？劇中沒有給出一個解決方法。因為這些問題並非一朝一夕，或者一次特定的事件就能解決，而《亢》罕見地沒有用笑料或者過度的悲情去渲染，只是淡淡地點出這些少女對於外界眼光的無能為力或徹底放棄。

千禧年的青春

《亢奮》是一部拍給千禧年的青春愛情片，也只對準了千禧年，至多是95後的觀眾。把這部劇拿給距離青春期已經太過遙遠的成年人看，無疑會覺得裡頭充斥各種妖魔鬼怪，無病呻吟。千禧年的青少年很聰明，對人生有一針見血的透徹，卻又屢次自甘墮落，其墮落程度相比起垮掉的一代，是少了些汙穢叛逆，多了些躺平和喪氣。所幸的是，再怎麼對劇情無感，觀眾也會為片中的視聽語言、藝術設計所驚豔。

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