退让和妥协,也许是艺术创作者最担心听到的事。能在本地中文影视业生存的,都是倔强和默默耕耘的人。
随着新年喜剧《恭喜发财》大结局,农历新年也快到了。剧中恭、喜、发、财四位老人因遇见神仙而重获10天的青春,扮演阿喜一角的我也尝到重获青春的快乐。为了赶在今年农历新年前播出,《恭喜发财》在去年10月就开镜拍摄了。
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疫情后的拍摄日常,是日复一日的RTK检测,和不断进行的现场消毒。我问制片人习不习惯这样的变化?毕竟从原本就不多的资金挪出一部分给政府规定新增的PPP小组( Filming Protocol Supervisor,维持拍剧SOP纪律),开销水涨船高。繁琐的程序和开销能确保业内环境健康,是人人能开工的首要条件。想要跟病毒并存,总有退让与妥协。
退让和妥协,也许是艺术创作者最担心听到的事。能在本地中文影视业生存的,都是倔强和默默耕耘的人。在《梅艳芳》中扮演梅爱芳受到观众注目的大马演员廖子妤,在专访中提到在香港苦熬的10年经历。中文影视人在马来西亚追逐电影梦的代价,是放弃享受同龄人拥有的安稳和舒适。不擅于退让和妥协的我们,要如在现实与理想中取得平衡,是大家的首要功课。
健康的影视业生态环境,应该是创作和商业相辅相成的。金主为行业输入资金,创造工作机会,提升作品质感,这也是为什么带有业配性质的影视作品越来越多无可厚非,毕竟大家都想取得资源,借以修复被重创的影视生态环境。业内人士的顾得了生活好,士气和作品品质也会相对提高。对我来说,本地影视业从来不缺好点子好剧本,只缺资金。所以目前,影视圈里,可以搞到资金的制作人排在很重要的位置。
初入演艺圈时,把电影和电视看作是神圣的事,不想让梦想与金钱挂钩。2010年拍摄《足印》的时候有个前辈想要劝退我,说“想要过上好日子,就趁早转行吧”,我当下不以为意。可现在回想起,才明白他当初是苦口婆心的。
我也曾说过“一辈子只想当演员” 这样的话。坚持几年后发现,梦想很丰满,现实很骨感。疫情之后自媒体大幅度的崛起,让我们不得不正视网络视频将是无法逆转的未来。资讯被速食化,人们的注意力越来越短,感受力越来越弱,类似谷阿莫的电影浓缩解说是最好的例子。只需10分钟就可以看完一部电影,再送你彩蛋和解说。商业至上的集团利用人人一台手机的时代,让迎合市场的广告大量入侵社交媒体。艺人和网红必须共用仅有的资源和社交平台,两者界线早已变得模糊,
就像父母那一代对智能电子产品的陌生感一样,明白这是必须克服的事。顺应时代变化也许是妥协,但绝不是退让。妥协,是为了可以继续前进。我相信辛苦劳作和默默耕耘,但固执的守在贫瘠的旧田,耕不出新鲜的果实。屏幕既然已从家庭共有变成个人专属,想要继续前进就唯有在那一面小小的触摸屏中继续说故事。好的作品,就算在手机里观赏也偷不走她想要传达的讯息。
前两年收到一位观众私讯,说她在大学期间独自赴美留学,每次想念吉隆坡时就会用手机重看《逆光成长》,《妈姊》,《春天花啦啦》等等的本地电视剧,想要跟制作团队说声谢谢,这些剧集陪伴她度过思乡的日子。2021年播出的《月老便利店》,原剧本出自一位年纪轻轻的大学生,她的大学论文主要都在探讨本地中文电视剧,有幸看见她的成长和作品,是一个演员最好的心灵膏药。
这些触手可及的屏幕娱乐,看似飘渺虚无,却也实实在在的抚慰了人心。
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(吉隆坡29日讯)投资、贸易及工业部长东姑赛夫鲁发布一支农历新年贺岁短片,向华社送上祝福,但短片中的一些元素却引发争议,包括用扫把模仿耍武术动作,以及将“恭喜发财”贴纸贴在僵尸身上,引起热议!
根据东姑赛夫鲁上传到脸书的视频,显示其团队成员先是演唱了著名歌曲《我们不一样》,随后陆续展现他们对农历新年元素的理解,当中包括以盏杯喝茶时、用筷子吃椰浆饭等等。
然而,部分情节却引起争议,例如喝茶时盏杯未与小盘子一同端起、有人拿扫把模仿武术动作,以及扮演僵尸并在其身上贴上“恭喜发财”贴纸等画面。
许多网民纷纷送上新年祝福,但也有部分网民对短片中的某些元素提出质疑。
其中,一名网民直言:“抱歉,这个僵尸造型并不适合农历新年!”
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