費比安／《劇場Theatre:A Love Story》徒勞無功的愛情故事
高中畢業後，永田和好友共同創立了劇團，雄心勃勃地想在劇場闖出一番事業，然而由他編導的作品，也許過於前衛或自溺，一直沒能贏得觀眾歡心，加上個性使然，亦導致跟團員無法友好溝通。就在前途茫茫、經濟拮据之際，他遇上了笑容甜美樂天的沙希，以近似痴漢的尾隨，借彼此穿同款帆布鞋為由的搭訕，有了進一步交流。沙希成了永田的創作繆斯，他邀請對方擔任新劇女主角，公演後讓劇團首次收穫觀眾一致好評，然後住進了沙希住所同居。
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每段愛情都有各種不同的遭遇，以及出乎意料的發展，他們也不例外。當觀眾以為永田的劇場事業正值上升期，且擁有沙希這份“一直都在”的愛情時，兩人理應邁向美好的進階？劇情偏不這麼進行。
這是關於一個自私男如何揮霍一個深愛他的女人青春及人生，最後徒勞無功的愛情故事。
由行定勳執導的《劇場》，較早前透過日本電影節2021在大銀幕放映，本片改編自又吉直樹小說，原作家與蓬萊龍太擔任編劇。電影以男主角永田視角來敘事，坦白說，在長達兩個多小時，略嫌冗長的觀影過程中，對於永田毫不積極、太過自我為中心的態度，還有種種所為，可說是越看越對角色反感。
從“圓滿”逐漸走向“崩壞”
沒有所謂的成長領悟，但作為男性觀眾，或者從事藝文相關工作者，多少能夠體會到永田無以名狀的失落感。永田貪圖沙希對他的萬般遷就，那爽朗笑聲總能給他帶來能量，卻厭倦於對方充滿元氣的鼓舞，彷彿提醒著他工作沒有作為的無能，愛令人前進漸變成反義詞，開始反噬他，甚至感情出軌。觀眾能夠理解，可不代表贊同，而兩人後來的發展，也在意料中趨向分開的結局……
導演行定勳過往以《GO！大暴走》和《在世界的中心呼喊愛情》等影片廣為人知，但近年已鮮少有作品能夠引起廣泛討論，而《劇場》一片也顯現出他拍長拍滿的問題，拖慢了節奏，幾乎沒留給觀眾喘息思考空間，其實不少段落即使刪除掉，也不影響劇情。但換個角度來看，導演其實是把日常呈現，或許平淡乏味，卻是生活。
長相帥氣的山崎賢人，以凌亂長髮加留須的頹廢造型示人，增添了永田藝術家形象的落魄感，然而演繹卻教人一言難盡，全靠顏值支撐。不過，永田如此不討喜的角色，若非由他來扮演，恐怕會更惹人厭。相比之下，松岡茉優的好演技，則深深牽引著觀眾！沙希在感情上毫無保留的全情投入，一直站在永田角度去為對方著想，不間斷地時刻為他加油打氣，供吃供住，日夜打工賺錢撐起那個稱作“最安全的地方”──屬於他們小倆口的家。然而，她卻連嚮往一起去迪士尼樂園玩一天，也都是錯。儘管容貌上呈現不出時間的變化，但透過鬆岡茉優的演出，觀眾感受到隨著年月轉換的情緒演變。當對方不再同步，努力的永遠只有自己時，她再也看不見彼此的未來，愛得卑微，教人心疼！
酸甜苦澀的難忘之戀
電影雖沒闡明到底交往多久，但從沙希就讀大學至畢業、工作、道出“已經27歲”的臺詞，年份不短。畫面的美感對照寫實愛情的殘酷，男方劇場事業的無力感，女方結婚生子規劃的遙遙無期，雙方所面臨的處境，都輕易讓觀眾多做聯想，到了故事最後，我們都為他倆流下遺憾的淚水。
美中不足的是，雖然片名叫做《劇場》，但電影未有呈現太多劇場感，幾場舞臺上的演出都算是輕輕帶過，基於沒看過原著，也無從得知劇場在文本中的比例。不過，倘若導演有嘗試突顯劇場的臨場感的話，例如場景設計的處理，那麼結尾那場戲，相信觀眾感受會更深。
本片為行定勳於2020年的作品，後來他執導的漫改電影《窮途鼠的奶酪夢》已於去年在日本上映，表現張力更勝前作，深刻描繪愛而不得，但不由自主深陷其中的故事，後勁十足，新作依然值得期待。如果你喜歡愛情題材，或者是劇場工作者，《劇場》值得一看。
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