【虎年畫虎】談畫虎/郭溫和（巴生）

十二生肖中一些兇猛毒惡的動物形象，總會叫人敬而遠之，如果不是因為吉祥圖騰的象徵，一般都不會擺掛廳堂之中。虎畫就是其中之一，因為不“取寵”於人，也多少削弱了畫家的創作激情與興趣。

虎畫，在我的生肖創作已經三輪了，都是應節而創作，因創作而投入“愛”的力量，所以畫虎上百幅也沒有倦意，因此藉此迎接壬寅之愉來美談“畫虎”。畫虎最大的挑戰就在頭部，其中虎眼是傳神之窗，要畫出具有咄咄逼人的恐怖感，讓人望而生畏是最難，我會在眼球中擠小黑眼珠，讓瞳孔處留下高光，有如發出兇光之感。

再來畫虎耳、虎鼻、虎口等的五官也會注意其怒靜情緒，來把握微妙的變化。我喜畫張口怒發的臉態，感覺怒氣衝衝，頰肌繃緊，兩耳揚豎，露牙伸舌，覺得如此刻畫更顯露生猛的威懾力。再結合勁韌的筆墨張力，誇張的造型，更攝動視覺的衝擊力。

接著往下畫其壯偉身軀，一般著重聳肩伏背的曲凸變化，如起伏壯哉的山勢。而畫蜷曲的虎尾，在環環相扣的紋理上進行疏密虛實筆墨變化，讓尾的紋環顯得生動成趣。我在處理其胸腹腰的斑紋時，也會在蓬鬆的皮質感中顯露筋骨和肌腱的壯美。總之，虎軀之美在於矯健雄強，肯定不會輕率隨意帶過。

最後談談畫其四肢 ，因虎體的笨重，讓虎步也顯得躑躅有力，一般會誇大其足造型，尤其是掌爪的粗厚與銳利，帶出穩壯的腳力。在畫騰躍開張之勢，就會力求虎足的簡練渾勁及肌腱骨力，展現英勇的架構氣勢，有如虎步龍行的氣派。

一般初學畫虎都會為重其形，再熟練後就會著重姿態的變化，要再深入，就不得不觀察與默寫虎性虎情。如民國畫家張善子養虎為“畫”，自稱“虎痴”、“虎公”，我想這就是“胸有成虎”的水墨境界。