发布: 8:19pm 04/03/2022

【杂志新浪潮／04】跨出纸本，开创不一样的阅读舞台

报道：本刊白慧琪

传统杂志在数十页纸张版面上创作，不同的文章故事，透过每一页精心编排，让内容在文采、美编等经营下呈现在读者面前。杂志，就是杂志本身的舞台。

近年来本地华文圈蹿起的新兴杂志，与其说他们制作杂志，不如说在经营以杂志为本的内容平台。这些在网络与社交媒体时代诞生的杂志，线上线下会见读者，再透过更多活动把大伙串联起来……

当杂志跳出几十页纸张的框架，他们拥抱了更宽广的舞台。

约访《城视报》出版总监庄家源，他恰好从槟城南下吉隆坡，连续两天参加甫创刊的建筑杂志《草稿》系列活动。《草稿》配合创刊号内容，办了走街导览，巡礼茨厂街和默迪卡独立建筑。隔天推介礼，同样配合杂志内容办了3场议题交流会，谈“城市更新”、“时代转型”和“社区大哉问”。

活动隔天再见面，他带了近几期的《城视报》和当时尚未推介的《社尾万山万象》专书赴约。“这本是那时我们做的社尾专题……”说着，他翻出第32期的《城视报》，主题为“社尾人，万山情，从故事打捞回忆”，最终延伸出一本专书。

“如果你有留意，会发现我们最近几期内容做了些改变……”庄家源又翻开标注“特别企划，典藏转号”的第30期，主题为“为大马艺术写历史”，邀请艺术研究者梅德顺担任特约主编，从槟城出发看马来西亚美术史。

他想说的是“跨界”。从杂志跨出去帮社区制作专书；邀请学者跨进以槟城为主的地方杂志，再跨出槟城地界谈大马美术史。《城视报》还有各种“跨”，有台湾东协噪音行动撰文的“槟城独立乐迷快速养成指南”；有中国五月文创撰文写在地刊物展，《城视报》是马来西亚唯一获选的刊物。

庄家源不仅现身支持新杂志《草稿》，在《城视报》脸书专页也大力宣传，之前还曾在刊物里替人文杂志《好日子》打广告；替社区组织新新村的“社区营造创新同行”系列活动报道。跨，体现本地人文平台互相扶持，多元共生。

庄家源所谓的“跨”，也是跨出杂志这一载体形式。不同于传统杂志定期出刊与读者见面，他们在网络上、活动中一直与读者保持亲密关系。2019年10月，他们办了“咖啡朗读节”，邀请一众台湾文学界人士助阵。重头戏“深阅诗堂”请剧场帮忙，声光伴诗，朗读给观众听。2021年，他们又办了机场快闪书店；今年初与台南市观旅局合办“双城知味展”。

先要做，契机资源就会来

问及国外单位为何选择《城视报》，庄家源谦虚，“可能我们够热情吧！”创刊前5年，他们慢慢累积了一些名气、能量，引起国外单位注意，进而接洽成为合作伙伴。办项目A又延伸项目B的可能，慢慢推进。这些跳脱杂志的活动，他称之为“动的内容”。

回想起从前在报馆的日子，当记者编辑好像很难去做其他事情，可能觉得一些活动与工作没关系，或不是生活的一部分。“并不是说在报馆就不能这样想，而是它不是你的‘天职’。”

如今身在其位，去台北参加朗读节，脑子就在思考自己会怎么办，于是有了“咖啡朗读节”。有个解释不来的情况，每每一有想法就会有人来敲门，资源就来了。“常常就是这个样子，好像某种信念可以创造一个东西——你要先想‘你要做’，很多契机就会出现。”

当然，也曾闪过传统媒体常有的思虑，以“诗”为主的活动，观众会买单吗？结果一票难求，更让他感动的是，合作剧场保持观演经验，坚持不加位，如此认真对待节目。办快闪书店，引进书籍也会思考，会有人买吗？“读者是在的，是我们自己一直觉得读者不在，是我们不敢去把他们找出来。”

从杂志跨出来，庄家源说办活动是科学的，每一次累积经验，加以深化。内容够吸引人吗？有什么号召力？宣传要给人什么想像？怎么动员其他单位组织？他已从杂志跳脱出来，从设计的角度设想这个平台。

线上线下，一起分享电影的甘苦

跳脱“杂志”这个载体的还有电影杂志《无本》。创办人叶瑞良说过，创刊初期老在群组精神喊话“马来西亚电影很重要”，试图大火加热成员对《无本》的热情。后来他知道，多说无益，实干才能像文火煨出精华。把他的本分宣传做到极致，努力经营《无本》脸书专页，创造与杂志不同的内容，却也慢慢成为马来西亚电影的交流平台。

2021年，他们办了“马来西亚短片马拉松”，观影人次超过1万。与台湾金马影展协办的线上交流会“疫情下，谁还在光影路上”，吸引两三百人聆听。行动管制期间，许多电影工作停摆，大马导演陈胜吉当时起了念头，邀请香港和台湾的电影导演来场疫情下的甘苦谈。主讲者还包括金马影展执行长闻天祥、香港导演黄修平、台湾导演林书宇和大马导演张吉安。

《无本》作为支持单位的活动还有几场国外电影人分享会。例如，台湾导演杨雅喆的“导演×演员：框里框外”、台湾编剧兼导演徐誉庭的“困境中淬炼的创作 ”、台湾摄影师陈克勤的“摄影·Be Water”，香港影评人兼导演舒琪的“影像创作｜步履不停”，以及香港编剧欧健儿的“编剧：文字铸造以外的世界”。

疫情之下找到活路

活动渐多，观众在《无本》专页留言分享短片观后感，导演亲自留言回应，直接互动。专页逐渐转化为拉近电影工组者与观众的交流平台。叶瑞良和执行人林汉龙说，这完全符合《无本》的核心价值——链接本地读者、观众去认识马来西亚电影的桥梁。

“其实一开始开脸书专页就只是为了卖杂志。”叶瑞良坦言，《无本》从杂志发展成电影交流平台不是原本的用意，起初分享的资讯也多是转发内容。大约是到了第三刊（2020年），他才意识到纸本杂志还是有一定限制，而很多点子在网络是可行的。在还无力开展网站的阶段，就利用脸书经营《无本》。近来开通Instagram账号，希望触及再年轻一点的群体。

他很有意识地区隔杂志与脸书专页的内容，并在帖文写道，“别担心内容会crash（撞）到，意思是说，杂志还是要买，呵呵。”这些网络上的内容用#主题标签标成各个单元，例如分享网友或读者的#大马电影观后感，以及#电影迷迷电影，#一起郊游看电影、#马来西亚电影幕后制作等。迈入2022年，《无本》专页再推出新单元，如介绍幕后电影工作者的#日以作夜、分享电影配乐的#音乐之声等。

《无本》杂志虽然发行量只有1000本，但这两年办活动所吸引的国内外影迷朋友，不只1000人。林汉龙说，有些电影发行商也会接洽《无本》办活动。问电影交流平台是否无心插柳？他不苟同，反而认为是疫情加快了《无本》的成长。疫情下行动管制看似局限，却让他们另外找到出路。