发布: 8:19pm 04/03/2022

【雜誌新浪潮／04】跨出紙本，開創不一樣的閱讀舞臺

报道：本刊白慧琪

【杂志新浪潮／04】跨出纸本，开创不一样的阅读舞台 — 近幾期《城視報》內容不限地方，而是從檳城出發探究各種主題。（攝影：黃玲玲）

傳統雜誌在數十頁紙張版面上創作，不同的文章故事，透過每一頁精心編排，讓內容在文采、美編等經營下呈現在讀者面前。雜誌，就是雜誌本身的舞臺。

近年來本地華文圈躥起的新興雜誌，與其說他們製作雜誌，不如說在經營以雜誌為本的內容平臺。這些在網絡與社交媒體時代誕生的雜誌，線上線下會見讀者，再透過更多活動把大夥串聯起來……

當雜誌跳出幾十頁紙張的框架，他們擁抱了更寬廣的舞臺。

約訪《城視報》出版總監莊家源，他恰好從檳城南下吉隆坡，連續兩天參加甫創刊的建築雜誌《草稿》系列活動。《草稿》配合創刊號內容，辦了走街導覽，巡禮茨廠街和默迪卡獨立建築。隔天推介禮，同樣配合雜誌內容辦了3場議題交流會，談“城市更新”、“時代轉型”和“社區大哉問”。

活動隔天再見面，他帶了近幾期的《城視報》和當時尚未推介的《社尾萬山萬象》專書赴約。“這本是那時我們做的社尾專題……”說著，他翻出第32期的《城視報》，主題為“社尾人，萬山情，從故事打撈回憶”，最終延伸出一本專書。

“如果你有留意，會發現我們最近幾期內容做了些改變……”莊家源又翻開標註“特別企劃，典藏轉號”的第30期，主題為“為大馬藝術寫歷史”，邀請藝術研究者梅德順擔任特約主編，從檳城出發看馬來西亞美術史。

他想說的是“跨界”。從雜誌跨出去幫社區製作專書；邀請學者跨進以檳城為主的地方雜誌，再跨出檳城地界談大馬美術史。《城視報》還有各種“跨”，有臺灣東協噪音行動撰文的“檳城獨立樂迷快速養成指南”；有中國五月文創撰文寫在地刊物展，《城視報》是馬來西亞唯一獲選的刊物。

莊家源不僅現身支持新雜誌《草稿》，在《城視報》臉書專頁也大力宣傳，之前還曾在刊物裡替人文雜誌《好日子》打廣告；替社區組織新新村的“社區營造創新同行”系列活動報道。跨，體現本地人文平臺互相扶持，多元共生。

莊家源所謂的“跨”，也是跨出雜誌這一載體形式。不同於傳統雜誌定期出刊與讀者見面，他們在網絡上、活動中一直與讀者保持親密關係。2019年10月，他們辦了“咖啡朗讀節”，邀請一眾臺灣文學界人士助陣。重頭戲“深閱詩堂”請劇場幫忙，聲光伴詩，朗讀給觀眾聽。2021年，他們又辦了機場快閃書店；今年初與臺南市觀旅局合辦“雙城知味展”。

先要做，契機資源就會來

問及國外單位為何選擇《城視報》，莊家源謙虛，“可能我們夠熱情吧！”創刊前5年，他們慢慢累積了一些名氣、能量，引起國外單位注意，進而接洽成為合作伙伴。辦項目A又延伸項目B的可能，慢慢推進。這些跳脫雜誌的活動，他稱之為“動的內容”。

回想起從前在報館的日子，當記者編輯好像很難去做其他事情，可能覺得一些活動與工作沒關係，或不是生活的一部分。“並不是說在報館就不能這樣想，而是它不是你的‘天職’。”

如今身在其位，去臺北參加朗讀節，腦子就在思考自己會怎麼辦，於是有了“咖啡朗讀節”。有個解釋不來的情況，每每一有想法就會有人來敲門，資源就來了。“常常就是這個樣子，好像某種信念可以創造一個東西——你要先想‘你要做’，很多契機就會出現。”

當然，也曾閃過傳統媒體常有的思慮，以“詩”為主的活動，觀眾會買單嗎？結果一票難求，更讓他感動的是，合作劇場保持觀演經驗，堅持不加位，如此認真對待節目。辦快閃書店，引進書籍也會思考，會有人買嗎？“讀者是在的，是我們自己一直覺得讀者不在，是我們不敢去把他們找出來。”

從雜誌跨出來，莊家源說辦活動是科學的，每一次累積經驗，加以深化。內容夠吸引人嗎？有什麼號召力？宣傳要給人什麼想像？怎麼動員其他單位組織？他已從雜誌跳脫出來，從設計的角度設想這個平臺。

線上線下，一起分享電影的甘苦

跳脫“雜誌”這個載體的還有電影雜誌《無本》。創辦人葉瑞良說過，創刊初期老在群組精神喊話“馬來西亞電影很重要”，試圖大火加熱成員對《無本》的熱情。後來他知道，多說無益，實幹才能像文火煨出精華。把他的本分宣傳做到極致，努力經營《無本》臉書專頁，創造與雜誌不同的內容，卻也慢慢成為馬來西亞電影的交流平臺。

2021年，他們辦了“馬來西亞短片馬拉松”，觀影人次超過1萬。與臺灣金馬影展協辦的線上交流會“疫情下，誰還在光影路上”，吸引兩三百人聆聽。行動管制期間，許多電影工作停擺，大馬導演陳勝吉當時起了念頭，邀請香港和臺灣的電影導演來場疫情下的甘苦談。主講者還包括金馬影展執行長聞天祥、香港導演黃修平、臺灣導演林書宇和大馬導演張吉安。

《無本》作為支持單位的活動還有幾場國外電影人分享會。例如，臺灣導演楊雅喆的“導演×演員：框裡框外”、臺灣編劇兼導演徐譽庭的“困境中淬鍊的創作 ”、臺灣攝影師陳克勤的“攝影·Be Water”，香港影評人兼導演舒琪的“影像創作｜步履不停”，以及香港編劇歐健兒的“編劇：文字鑄造以外的世界”。

疫情之下找到活路

活動漸多，觀眾在《無本》專頁留言分享短片觀後感，導演親自留言回應，直接互動。專頁逐漸轉化為拉近電影工組者與觀眾的交流平臺。葉瑞良和執行人林漢龍說，這完全符合《無本》的核心價值——鏈接本地讀者、觀眾去認識馬來西亞電影的橋樑。

“其實一開始開臉書專頁就只是為了賣雜誌。”葉瑞良坦言，《無本》從雜誌發展成電影交流平臺不是原本的用意，起初分享的資訊也多是轉發內容。大約是到了第三刊（2020年），他才意識到紙本雜誌還是有一定限制，而很多點子在網絡是可行的。在還無力開展網站的階段，就利用臉書經營《無本》。近來開通Instagram賬號，希望觸及再年輕一點的群體。

他很有意識地區隔雜誌與臉書專頁的內容，並在帖文寫道，“別擔心內容會crash（撞）到，意思是說，雜誌還是要買，呵呵。”這些網絡上的內容用#主題標籤標成各個單元，例如分享網友或讀者的#大馬電影觀後感，以及#電影迷迷電影，#一起郊遊看電影、#馬來西亞電影幕後製作等。邁入2022年，《無本》專頁再推出新單元，如介紹幕後電影工作者的#日以作夜、分享電影配樂的#音樂之聲等。

《無本》雜誌雖然發行量只有1000本，但這兩年辦活動所吸引的國內外影迷朋友，不只1000人。林漢龍說，有些電影發行商也會接洽《無本》辦活動。問電影交流平臺是否無心插柳？他不苟同，反而認為是疫情加快了《無本》的成長。疫情下行動管制看似侷限，卻讓他們另外找到出路。