发布: 7:21pm 30/03/2022

桑傑多爾吉 |《Belfast》那是北愛，也是大馬

編導的手法具有詩意，其中，電影採用黑白呈獻，除了展現“過去”的質感，畫面上的灰色系似乎也反映出編導童年時的懵懂。有趣的是，唯獨影視作品才呈現色彩，除了反映編導的世界裡，似乎只有影視作品才是繽紛的。

《Belfast》要是在本地上映的話，還可能觸碰到某些人的神經。至少我是。

以20世紀60年代動盪的愛爾蘭宗教衝突為背景，講述小男孩如何看待當時的衝突事件，以及這樣的一個時代背景，如何影響他的成長過程，同時也造就了他與這片土地的關係。

有別其他捉住核心開展劇情的電影，本片沒有一條主要的發展線，也因如此，你會看到父母因為是否移民而爭吵、為家庭經濟憂愁、看到小男孩情竇初開的過程、對宗教的立場、對電影的喜好、也有他和公公奶奶的相處點滴，以及大人偏執的排他行為，而後你也會看到長輩們對晚輩離鄉背井的糾結。

所有的這些，全都零星般地出現在那個複雜紛擾的年代，甚至讓人摸不著頭腦究竟發生什麼事，而不熟悉北愛爾蘭新教徒與天主教糾紛的觀眾，可能看得一頭霧水。不過，這些結構鬆散的鋪排，不是沒有理由的，因為那全都是小男孩視角的投射。這何嘗不是曾經也是小朋友的我們，對大人社會的一種詮釋？

成人世界的現實殘酷

和許多人一樣，我們小時也可能不瞭解父母爭吵背後的原因、不曉得為何家裡經常有人上來要錢，不知道為何我們明明和友族鄰居要好得不行，卻又突然得彼此疏離，而那些出現在我們兒時的許多事情，可能都沒有答案，甚至碎片化得可以。

就這樣，你看到的這些零星事件，一步步地拼湊了主角的人生，而發生在我們成長過程的那些看似毫不要緊的瑣碎事件，一點點地構建我們對這個世界的看法。顯然的，劇情的鬆散不是劇本的缺失，更像一場用心鋪排。

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據說，故事是編導肯尼斯‧布萊納的童年，因此這電影除了是回憶錄，有的是他向故鄉致敬的意味，更有誠意的是，劇中許多主要演員是多來自貝爾法斯特，這讓電影顯得格外珍貴。

編導的手法具有詩意，其中，電影採用黑白呈獻，除了展現“過去”的質感，畫面上的灰色系似乎也反映出編導童年時的懵懂。有趣的是，唯獨影視作品才呈現色彩，除了反映編導的世界裡，似乎只有影視作品才是繽紛的。這不僅成了主角一家的情緒出口，同時也成了主角一生的志業。

只要有愛，心就在一起

幾場關鍵戲，編導沒有選擇撒狗血方式處理，反而清清淡淡地帶過，如，小男孩與鄰居討論新教徒與天主教的分別；小男孩與公公道別離的不捨，以及最後奶奶獨白的送別戲。看似輕描淡寫，卻又舉重若輕，張力十足，後勁更是讓人久久不散。尤其喜歡最後一場戲，奶奶的4句臺詞：“去吧”、“現在就去吧”、“別回頭”、“我愛你，孩子”。然後就靠在玻璃門，哪怕奶奶只是隔著看不見五官的紋路玻璃，但那份強烈的不捨卻能感染熒幕前的我們。