陳頭頭／《The Lost Daughter》刀尖上的母親們
生而為人，在這個世界上，或許並一定等同於，生而為女人。
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文明世界走了那麼久，有些性別的鐐銬，時至今天還沒有鑰匙可以解開。“世上只有媽媽好”，有時候更像複雜的痛，世俗慣說母職天職，在歌頌母愛的同時，也把母親鎖在（父權建制）的道德責任桎梏裡。
《The Lost Daughter》是Maggie Gyllenhaal身兼編導的首部劇情長片，改編自意大利小說家Elena Ferrante又一部以那不勒斯（拿坡里）為背景的小說，用壓抑又驚悚、親暱卻懸疑的抒情筆觸，細膩的探看女人們走在刀尖上的母親之路。
很多時候，電影的鏡頭幾乎貼到演員的臉上，那麼近，像是耳語時的距離。3個演員、兩個角色，觀眾彷彿可以聽見她們窒息的掙扎。故事的光束探照兩個媽媽，一個曾經的新手母親，一個現在的新手媽媽：中年教授Leda獨自到海邊度假，看書、思考、曬太陽的寧靜沒多久就被喧鬧的一家人打斷，這家有黑道背景的家庭裡有個年輕美麗的新手媽媽Nina，在兩人的交集中，Leda不時憶起過往的傷痕與愧疚。
Leda年輕時選擇了學術專業，逃離了傳統母親角色。她曾經在學術論文的迷宮裡一邊煩躁的照顧兩個女兒，自我、追求、知識、慾望，都不在母親這個角色裡。她出軌了、3年不見女兒，奮力抓住屬於自己的（專業與慾望）。Nina像鏡像一樣映照她的過往：她們都有對小孩不管不顧的丈夫，都在年輕媽媽的角色裡喘不過氣。
她答應讓Nina在她的度假屋裡跟年輕帥哥偷情，卻又冷靜的看著Nina為了女兒丟了娃娃灰頭土臉。娃娃被Leda帶回度假屋，是她對自己作為一個失職母親的愧疚與彌補，或許她心疼Nina，卻也不自覺的懲罰這個（社會認為）失職的年輕母親。
電影去掉小說中形塑Leda掙扎與傷痕的地域背景，讓故事中Nina與Leda的階級映照、原生家庭鉗制（成長時Leda想要逃離罪惡之城掌握自己命運、Nina想擺脫黑道丈夫）與掙扎選擇，少了更立體的筆劃。
Leda說自己是個Unnatural mother（反常的母親），這個西方繪畫中的情慾載體、葉慈筆下遭受男性暴力的名字，她複雜的身世，或是導演想問的：誰來定義什麼才是天生／正常的母親？
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