西北孤鳥／《年少輕狂》的戲劇性與瑣碎

最近看了青年教師黃麗珍導演的新紀元學院第18屆排演的《年少輕狂》。

《年少輕狂》原名叫《那一群人》，是臺灣著名電影演員戴立忍早期編劇的舞臺劇劇本，在臺灣，戲劇院校學生曾經演出，也曾在校外正式演出。

戲劇背景設置於上世紀80年代臺灣經濟起飛，政治解嚴的年代。這是4個城市叛逆青少年的故事。阿歪（蕭敬恆飾）初中後就輟學在家，無所事事嗑藥度日，毒癮極深，家裡給的錢花完了就回家偷。徐翔（吳劍虹飾）自稱為痞子，白天和小菁（蕭茗玉飾）談戀愛，晚上沒地兒睡就去阿歪租住房借宿；小菁迷戀徐翔，為他而逃學，整日與他廝混，併為了害怕失去他而謊稱自己懷孕。徐翔為給小菁墮胎便去找姐姐徐莉（徐毓萍飾）借錢。徐莉原在KTV上班，被富商看中包養。但好景不長，富商太太（梁凱稜飾）上門攤牌，語言多凌辱，最後引發衝突，富太被徐莉開槍殺死。

由於沒看過原劇，也不清楚導演在排演過程中有無刪改劇本？或導演因詮釋角度對戲劇做不同處理，本文對劇本的評論部分只根據本次線上觀賞所見。

在迷惘中找尋自我

這是反映特殊年代，臺灣下層青少年的精神與生活樣貌的戲劇，看出來導演在創作時選擇了保留原劇風貌，讓演員通過模擬劇中人物的原地發音與動作姿勢，去呈獻人物與戲劇，這對觀眾瞭解與感受戲劇的“原味兒”是一大幫助。但應該說，模仿的效果還有很大上升空間。這可能是演員很難改變自己的說話習慣，無法達到脫胎換骨的蛻變，這對初學戲劇的學生來說也算正常。只是學生至少可以做到讓自己口齒伶俐，發音清晰，這可是自己的專業，術業專攻下才能合格過關。

4個主人公的故事，基本上分兩個場景：阿歪、徐翔、小菁一組；徐莉另一組。但兩個場景要說的其實是同一個故事：城市的複雜對鄉村淳樸文化的侵蝕，現代對傳統文化的取代。在阿歪這一組，阿歪除了自己嗑藥，也把藥物與徐翔小菁“分享”；投桃報李，徐翔小菁亦助阿歪往家裡偷錢。少年的世界不免功利世故，卻可以沒有是非道德，這就是徹底腐蝕了的人生方向。而從鄉下進城打工的女性徐莉，無學歷無技能，只能依賴年輕的身體與姿色，成為資本家的性剝削對象，換取在城市的立足之地。徐莉是傳統文化（至少是照顧家族成員與孝順父母）的堅持者，但帶回去的錢卻換不來家人對自己的尊重。編劇主旨不在於道德批判，而是描述人物在時代浪潮的沖刷下，在資本主義原始積累剝削下，處於無法掌握自己命運的無奈與悲哀。

徐莉槍殺富太一場戲，表面上來看是對資本踐踏人性尊嚴的反抗，但實際上更復雜，描述的是對青春熱血的渲染與悲憫的混合情感。相對於徐莉殺富太這場戲的戲劇性，阿歪等的嗑藥生涯就顯得瑣碎與平淡，編劇更想要表達空虛疏離感。

從表演的節奏來看，徐莉與富太的衝突，情緒上顯然醞釀不足，壓抑不夠，以致最後的拔槍射擊，讓人頗感意外。與弟弟徐翔的那場戲相對較為準確，但當中那種倨傲、倔強、隱瞞、擔憂、關懷等地複雜性格或心境表現，層次感還是不夠的。反而飾演弟弟的吳劍虹倒是能把那種想求姐姐又不想主動開口，瞧不起姐姐，最後又被親情感動的豐富心理活動較為準確地表現出來了。

戲劇中的象徵隱喻

長度約75分鐘的戲劇，開始與最後兩場戲，可視為序與尾聲，與4個少年的主戲區隔開來。開場說少女吳正義（陳奕楓飾）在診所拔除長膿的壞牙；尾聲時候吳正義在山上要按照風俗習慣，把那顆牙綁在風箏上讓它飛上天空，但最後以失敗告終。這個“序”的內容，表面上看起來主要提供一個社會背景——政治解嚴、經濟起飛伴隨而來的城鄉差距，資源不均而形成的貧富不均：牙醫可以豪擲百萬供車，對照牙患者卻無力“供牙”，由此帶出編劇關懷的對象：一群社會底層，尤其是來自鄉間社會資源匱乏的青少年，在城市中的自我掙扎與放棄。“壞牙”可作為一個隱喻，映射青春也有天然惡的一面，如無正確疏導，後果堪憂。如阿歪的嗑藥殘害自己，徐莉的不忿殺人。吳正義的風箏飛天不成也可以說是另一隱喻，自由飛翔是要條件的——資本與技術。吳正義這個人物，可以說是編劇寫的符號人物，連名字都暗示著批判。這樣的人物如能自然地放進寫實為基礎的戲劇中更好。但開場求醫的吳正義動作語言古怪，臨走還偷了牙醫的“仁心仁術”牌匾，行為就過於刻意，令人費解了。

最後談一下本劇佈景：與劇本風格一致，本劇4個主要場景如“牙科藥房”、“阿歪住房”、“阿歪家後巷”、“徐莉住房”，都以寫實佈景風格設計與建造。其中黃昏的“阿歪住房”與“阿歪家後巷”，設計最能突出戲劇的絕望與無助氣氛。徐莉住房在平衡感上大有問題，以致人物站在前面演戲時，道具就好像小了一碼的傢俱，看起來很不舒服。尾聲那場山頂的設計卻一反寫實風格，用兩三個大木箱權充山頂了事，感覺突兀隨便，無端強迫觀眾出戏了。

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