林佚／專業比稿人

專業填詞的領域有一個不明文的默契；比稿。不管初出茅廬或資深，其實並無太多選擇權和話語權。填詞人，很可能是唱片產業鏈創作的最底端。引錄實況實例，李焯雄曾在訪談中自揭梁靜茹的〈可惜不是你〉尚未發表前，基於業界高深莫測的考量，歌名險些胎死腹中。後來唱片公司老闆認為“只有這句最賣錢”，才得以保住心血。意想不到的是，作者在一段時間後才知道這首歌竟是以比稿方式徵件，回收件數動輒逾以百計，付出相同甚至雙倍3倍努力的同行統統落選，令他頓覺難為情。

不被採用沒有稿費

比稿乃是唱片圈常態，也是陋習之一，主流唱片尤其如此，一般會廣小樣給詞人競寫，最終，多半隻有一個人的作品被採用錄製成歌，其餘都只能作廢。“落選者”一般領不到一分錢，碰到比較有良心的業主，或許會拿到少許的潤筆費。填詞時，由於一生經歷有限，感情蘊含量自然不龐大，時而還得用二手經驗下筆。聽到一見鍾情的旋律，感情絕不留力，不乏靈感；若遇上不合耳緣的，油田霎那變成荒井，如孽緣，十分痛苦，惟有多聽幾次，盼能日久生情，只怕到時體力已近黃昏，歌詞不可能有感情滋潤與光彩，填詞並不是填字遊戲那麼簡單的事，是以，每次比稿落選，皆為一次情感、時間與腦汁的虛擲，說大傷元氣也不為過。

從自身案例出發，比稿案十之八九以“改編詞”為主，也有些是翻譯改編紅極一時的外國歌曲，版權收益不但被稀釋剝削，署名還在原作者後面，特別滑稽。然而，對於一個新進詞人而言，不寫就等於放棄發表作品的機會，寫了又像欣然接受這種不良風氣，將就點，忍著點，一刀挨一刀，熬著不死早晚會有出頭天。此外，這些案子對詞人提出的要求往往也莫名其妙，什麼“方向未定”、“歌手未定”、“要中港臺都能接受的文字”諸如此類，比洗髮精廣告還輕率，只能憑空猜測主觀臆斷。我認為創作並非請客吃飯，溫柔謙讓，好歹也是文藝工作者，面對大規模的才華浪擲，難道不該質疑這個機制？難道不該重新建立更健康的制度嗎？

流行歌曲作為商品，詞人不得不為商業服務，不能獨沽一味地追求心目的表達形式。歌詞創作是要拖著腳鐐前進的，先天性的技術限制不說，又要取悅聽眾，又要對得起自己的創作良心，實屬一件苦差。壓榨腦漿去寫的歌詞，會經過作曲人、A&R、企劃、製作、歌手、老闆等好幾個人的挑三揀四，順應陰晴不定的口味，嘔心瀝血的作品屢改屢退，或被修改得支離破碎，或硬生生拿兩三人的詞拼湊一塊，在短窄的篇幅內共冶一爐，淪為四不像，作品才有機會一見天日。

抒情歌歌詞陳腔濫調

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