叶伟章／探索梦境的疗愈力量──《梦的故事》舞台剧
剧场作品《梦的故事》，由日本、台湾、马来西亚三地的艺术工作者联合呈献——日本“亚细亚の骨”山崎理惠子发起、策划，台湾青年剧作家林孟寰编剧，马来西亚“平台计划”的罗国文执导。这样的组合原就叫人眼前一亮，表演阵容更是惊喜连连：日本神乐舞表演家岸本昌也、肢体剧场表演家松岛诚、马来西亚现代音乐家Kent Lee阿部健（李河健）、多媒体影像艺术家Fairuz Sulaiman，以及现代舞表演家李彩云。另外，日本服装设计师竹内阳子、台湾现代偶戏艺术家周浚鹏，也都是团队里的成员。
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每一位表演者、创作者原就各自精彩，同台演出所碰撞的火花想必更是耀眼夺目，让人期待。故事概念类似于《十日谈》，一群人因为卡在梦的边境醒不过来，于是开始分享彼此的梦境。
编剧林孟寰受访时表示：“我们常常会说，梦是现实的投射，或者梦会填补现实的不满足，所以会有春梦、上班族压力很大的梦之类的。这些片段，反映都市人压抑的一面。
“亚洲有个现象，梦境与死亡的界限是很模糊的，所以会有托梦这一类的事情。《梦的故事》里，也带有灵异的元素。”
如果你以为仅此而已，那就错了。梦境从个人出发，进而延伸到历史的梳理，为这部剧缔造了更深广的维度。
“日、马、台这3个地区最紧密一次的联结，就是二次世界大战时在疯狂的日本帝国主义底下，我们都曾被纳在同一块疆域里。虽然负面的来说，当时会有很多的侵略与伤害，但因为大家是被纳在一起的，因此也就拥有了一段共享的时间与历史，某种程度上它也是我们共同的遗产，进而让我们有了了解彼此的契机。”
林孟寰希望透过这次的演出，艺术家们可以增添彼此了解的机会，观众的参与也将缔造对话的空间。“我相信人跟人之间，就是要透过更多的理解和沟通，才能变得更友好、更亲近。”
历史与舞台“碰出火花”
“亚细亚の骨”团长山崎理惠子表示，这一段历史正是这一次演出的契机。
2018年时，台日两方就已合作过一次，那是一场为时5天的工作坊，《梦的故事》是工作坊的结业演出。然而当时的导演并没有处理这一段关于历史的梦境片段，让山崎理惠子始终觉得有所缺失，因此一直希望可以重做这部剧。
“历史就是历史，我无法改变，可是我们可以透过戏剧交流，改变我们的未来。政府有政府的态度，但我身边很多人其实都觉得那一段历史是不对的，只是没有管道表达。”作为剧场人，她希望可以透过戏剧发声，并借此连接亚洲。
2020年，平台计划因演出《多重恋爱人生游戏》而邀请担任剧本翻译的山崎理惠子来马。
“我看国文执导的《多重恋爱人生游戏》时，觉得很精彩，调度很干净，那是我做不到的。我当时就想，如果把《梦的故事》交给他，一定会很好看。
“日本文化不会很直接，如果直接地说就是为了要对方服从。国文不一样，他虽然很直接但却不是为了要说服对方，而是纯粹地清楚表达，然后聆听，进而产生不同的想法，我很喜欢这种作风。”
“在疫情底下，大家依然很有毅力地完成这部作品，这份精神让我觉得弥足珍贵。”
打造奇异的梦境世界
虽然说实际排练只有短短两星期，但表演者的筹备工作却其实早已如火如荼地展开。
导演罗国文说，从4月初开始，就与国外的表演者通过网络进行脑力激荡的工作；至于本地的3位表演者，则会面对面讨论。基本上就是先了解剧本，清楚架构，以及针对一些细节提出想法。除此，国文也忙着与负责偶、音乐、影像、舞美设计的艺术家们各别开会。万事俱备，就等着日本演员们的到来。
对罗国文而言，这剧本其实有一定的难度，因为它是散文式的文本，要如何将这些富有文学的文字转换成演出，就是他的一大挑战了。
“剧本里原本还加了和疫情有关的梦，但我后来觉得太刻意了，便与编剧讨论把它抽去，我希望可以纯粹一点，原本的5个梦就已经非常有趣了。”
这次演出，让罗国文回想起2007年首演的导演作品《城失空想》。在他的构想里，负责音乐与影像的艺术家也会是主角，而不只是支援配乐或投影的配角（幕后人员）。这里的“主角”一词，并不是我们一般理解的“领衔主演”，而是意味着将音乐与影像更独立化，形成如同演员般同等重量的元素，艺术家们也将会是表演者之一的一种概念。
“我这一阵子的作品都比较以文本出发，好一段时间没与那么多不同媒介的艺术家，一起创作比较有诗意的作品。这激荡的过程，对我而言是开心、享受的。”
●演出资讯
2022年5月14日（六）@3PM，8PM
2022年5月15日（日）@3PM
地点：NERO Event Space, PJPAC
语言：中文，现场提供英文字幕。
票务：乐捐索票入场／010-389 7782（WhatsApp）
脸书：Pentas Project Theatre Production（平台计划）
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