葉偉章／探索夢境的療愈力量──《夢的故事》舞臺劇
劇場作品《夢的故事》，由日本、臺灣、馬來西亞三地的藝術工作者聯合呈獻——日本“亞細亞の骨”山崎理惠子發起、策劃，臺灣青年劇作家林孟寰編劇，馬來西亞“平臺計劃”的羅國文執導。這樣的組合原就叫人眼前一亮，表演陣容更是驚喜連連：日本神樂舞表演家岸本昌也、肢體劇場表演家松島誠、馬來西亞現代音樂家Kent Lee阿部健（李河健）、多媒體影像藝術家Fairuz Sulaiman，以及現代舞表演家李彩雲。另外，日本服裝設計師竹內陽子、臺灣現代偶戲藝術家周浚鵬，也都是團隊裡的成員。
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每一位表演者、創作者原就各自精彩，同臺演出所碰撞的火花想必更是耀眼奪目，讓人期待。故事概念類似於《十日談》，一群人因為卡在夢的邊境醒不過來，於是開始分享彼此的夢境。
編劇林孟寰受訪時表示：“我們常常會說，夢是現實的投射，或者夢會填補現實的不滿足，所以會有春夢、上班族壓力很大的夢之類的。這些片段，反映都市人壓抑的一面。
“亞洲有個現象，夢境與死亡的界限是很模糊的，所以會有託夢這一類的事情。《夢的故事》裡，也帶有靈異的元素。”
如果你以為僅此而已，那就錯了。夢境從個人出發，進而延伸到歷史的梳理，為這部劇締造了更深廣的維度。
“日、馬、臺這3個地區最緊密一次的聯結，就是二次世界大戰時在瘋狂的日本帝國主義底下，我們都曾被納在同一塊疆域裡。雖然負面的來說，當時會有很多的侵略與傷害，但因為大家是被納在一起的，因此也就擁有了一段共享的時間與歷史，某種程度上它也是我們共同的遺產，進而讓我們有了瞭解彼此的契機。”
林孟寰希望透過這次的演出，藝術家們可以增添彼此瞭解的機會，觀眾的參與也將締造對話的空間。“我相信人跟人之間，就是要透過更多的理解和溝通，才能變得更友好、更親近。”
歷史與舞臺“碰出火花”
“亞細亞の骨”團長山崎理惠子表示，這一段歷史正是這一次演出的契機。
2018年時，臺日兩方就已合作過一次，那是一場為時5天的工作坊，《夢的故事》是工作坊的結業演出。然而當時的導演並沒有處理這一段關於歷史的夢境片段，讓山崎理惠子始終覺得有所缺失，因此一直希望可以重做這部劇。
“歷史就是歷史，我無法改變，可是我們可以透過戲劇交流，改變我們的未來。政府有政府的態度，但我身邊很多人其實都覺得那一段歷史是不對的，只是沒有管道表達。”作為劇場人，她希望可以透過戲劇發聲，並藉此連接亞洲。
2020年，平臺計劃因演出《多重戀愛人生遊戲》而邀請擔任劇本翻譯的山崎理惠子來馬。
“我看國文執導的《多重戀愛人生遊戲》時，覺得很精彩，調度很乾淨，那是我做不到的。我當時就想，如果把《夢的故事》交給他，一定會很好看。
“日本文化不會很直接，如果直接地說就是為了要對方服從。國文不一樣，他雖然很直接但卻不是為了要說服對方，而是純粹地清楚表達，然後聆聽，進而產生不同的想法，我很喜歡這種作風。”
“在疫情底下，大家依然很有毅力地完成這部作品，這份精神讓我覺得彌足珍貴。”
打造奇異的夢境世界
雖然說實際排練只有短短兩星期，但表演者的籌備工作卻其實早已如火如荼地展開。
導演羅國文說，從4月初開始，就與國外的表演者通過網絡進行腦力激盪的工作；至於本地的3位表演者，則會面對面討論。基本上就是先了解劇本，清楚架構，以及針對一些細節提出想法。除此，國文也忙著與負責偶、音樂、影像、舞美設計的藝術家們各別開會。萬事俱備，就等著日本演員們的到來。
對羅國文而言，這劇本其實有一定的難度，因為它是散文式的文本，要如何將這些富有文學的文字轉換成演出，就是他的一大挑戰了。
“劇本里原本還加了和疫情有關的夢，但我後來覺得太刻意了，便與編劇討論把它抽去，我希望可以純粹一點，原本的5個夢就已經非常有趣了。”
這次演出，讓羅國文回想起2007年首演的導演作品《城失空想》。在他的構想裡，負責音樂與影像的藝術家也會是主角，而不只是支援配樂或投影的配角（幕後人員）。這裡的“主角”一詞，並不是我們一般理解的“領銜主演”，而是意味著將音樂與影像更獨立化，形成如同演員般同等重量的元素，藝術家們也將會是表演者之一的一種概念。
“我這一陣子的作品都比較以文本出發，好一段時間沒與那麼多不同媒介的藝術家，一起創作比較有詩意的作品。這激盪的過程，對我而言是開心、享受的。”
●演出資訊
2022年5月14日（六）@3PM，8PM
2022年5月15日（日）@3PM
地點：NERO Event Space, PJPAC
語言：中文，現場提供英文字幕。
票務：樂捐索票入場／010-389 7782（WhatsApp）
臉書：Pentas Project Theatre Production（平臺計劃）
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