Tom Phan／〈直到我們遇見愛〉用3種語言打破“語言的牆”？
第一個疑問是，唱了越多語言，就真的能吸引越多人來聽嗎？從數據上來看，或許是這樣沒錯。
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今年情人節前夕，Suzanne Low劉思延發布了單曲〈直到我們遇見愛〉，更同步釋出中巫英三語版本，文案裡，自稱是全馬首位完成此創舉的歌手。
一曲三語，原本以為，這全世界大概只有大馬華人做得到，不過臺灣的韋禮安近期也將原作為中文的〈月老〉，詮釋了日語和韓語版。與劉思延的情況來看，兩者之間是異曲同工，但出發點卻有所不同。
同步釋出中巫英三語版本的做法，實際上本地在2009年就有過先例。當年，蘇盈之將自創的〈Beauty with a Purpose〉推出了三語版本，而促使大馬再次出現這個詭異景象，原因就出在語言本身。
語言的隔閡，一直是大馬音樂產業打不破的一道牆，只要歌曲中有語言的存在，就不得不面臨聽眾在語言（種族）上的劃分。若選擇以英語演唱，一般較難以與國外作品抗衡；而無人聲音樂，在大馬又有多少市場？考量到作品的迴響，一首歌到底要用什麼語言來唱，已成了不少大馬音樂人共同面臨的一道難題。
當然也不乏將三語寫在同一首歌，並引起跨語言迴響的成功案例，像是黃明志、Shelhiel等，反觀這一次，劉思延對打入不同語言市場的動機更為顯著。其作品推出至今3個月，反應仍在緩慢醞釀中，有趣的是，不管蘇盈之或劉思延，從作品數據來看，點擊率最高的都是馬來語版本。
這次的做法，加上歌曲本身的出色詮釋，相信有讓Suzanne Low的名字得到了更多注意。不過當形式凌駕於作品之上，反而容易讓聽眾模糊了焦點，到底要聽的是這首歌，還是要知道她能把三語都唱得好？
走過“決戰好聲”、“中國好聲音”的考驗，歌聲對劉思延已不是難題。相信打破那道“語言的牆”並不只有一種方式，在找到更適合的方式前，各種嘗試也未必不好，但更重要的是，能夠持續產出好作品。
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