发布: 7:40am 11/05/2022

指揮家陳子虔——巴赫音樂的佈道者

报道：本刊梁慧颖、摄影：本报黄安健

喜歡西方古典音樂的人，一定不會不認識巴赫（或譯巴哈，1685-1750年），可是專門研究巴赫音樂，還為巴赫製作紀錄片和翻譯傳記的人，在馬來西亞應該就只有陳子虔一人。

陳子虔除了有豐富的指揮經驗，也曾經在美國和本地大學的音樂系任教。對於本地音樂教育還有西方古典音樂，這些年他都有深刻的觀察和體會，他覺得要改變很不容易，只能帶著冒險精神，盡力去做自己可以做的事，但不敢奢求真能改變什麼。

指挥家陈子虔——巴赫音乐的布道者 — 過去兩年受冠病疫情影響，陳子虔無法站上舞臺，但他透過製作紀錄片和翻譯傳記，繼續分享巴赫的音樂。

在本地，西方古典音樂始終無法響徹社會各個角落，更別說要民眾自掏腰包一窩蜂去聽音樂會。然而，多次在國內外指揮音樂的陳子虔，印象最深刻的音樂會不是發生在國外，而是2019年柔佛麻坡的一場音樂會。

那場音樂會是馬來西亞巴赫節合唱與管弦樂團呈獻的《聖馬太受難曲》，表演長達3個小時，而且是以德語演繹，總共要賣800張票。出乎意料的是，800張門票在表演前一個星期售罄，反應比吉隆坡場還熱烈，他心想怎麼可能？那些買票的聽眾會不會只是湊湊熱鬧，然後趁中場休息時溜走？結果演出當天，趁中場休息時離開的只有4個人，其餘聽眾都繼續捧場，而且表演結束後，指揮和樂手難擋聽眾的熱烈喝彩，總共謝幕了5次。

但這還不是最讓他感動的事，他最感動是表演結束後，同事傳來一張截圖，截圖內容是一位佛教徒聽眾在臉書寫下的觀後感，指他看了演出後，才發現自己過去對於耶穌受難事蹟瞭解得太膚淺。當然，這場音樂會並沒有改變這位聽眾的宗教信仰，但麻坡一個小地方的聽眾居然靠著中英字幕聽懂300年前的一個德語作品，陳子虔心想，“我們有些事情應該是做對了”。

從音樂會、紀錄片、傳記到網站

陳子虔2015年創辦馬來西亞巴赫節，那時候他其實還在美國修讀音樂博士，趁暑假回國籌辦這項音樂盛事。不難猜想，當時有很多質疑的聲音，比如“在馬來西亞，巴赫音樂那麼小眾，你確定會有人來聽嗎？”但馬來西亞巴赫節終究還是搞起來了，由他指揮的合唱與管弦樂團還受邀在2020年到德國萊比錫巴赫節演出，無奈因為冠病疫情阻擾，馬來西亞巴赫節才沉寂了下來。

儘管如此，過去兩年他依然像個虔誠的佈道者，從不同方面推廣巴赫的音樂。他到德國拍攝《追蹤巴赫》紀錄片，為德國巴赫學者米凱爾·茂爾的著作《巴赫圖文傳記》翻譯成中文，目前正協助德國萊比錫巴赫檔案館製作中文網站。2022年1月，萊比錫巴赫檔案館授予他“資深院士”頭銜，這項榮譽宛如巴赫鐵粉的官方認證。

不過，如果你以為他是那種從小喜歡巴赫音樂的人，那就錯了。他雖然從9歲開始學音樂，但是直到修讀碩士的最後一個學期，他才突然開竅似的鑽入巴赫的世界，推翻自己小時候覺得巴赫古板沉悶的刻板印象。

真正愛上音樂後才能從中尋寶

他在美國生活的十多年裡，除了升學還曾經在大學教課。冠病來襲前他回到馬來西亞，曾在私立大學音樂系兼職教課，及為獨中音樂老師提供訓練。

從他對本地教育的觀察，他認為本地教育從以前到現在都偏重於教導事實，而不是教學生思考，以致於學生也許很擅長陳述事實，卻不見得會解釋“為什麼”及解決問題。偏偏音樂是一種很需要想像力的藝術，如果死守方程式就不會有突破，這是學音樂的人必須警惕的一點。

另一方面，他覺得本地音樂教育的發展趨勢，漸漸走向“不是老師覺得學生需要什麼而去安排課程，而是學生想要什麼，老師去迎合學生”。比如說，學生嫌以前的歌過時，老師便順他們的意，教他們唱他們想唱的歌。問題是，老師之所以是老師，是因為老師比學生懂得更多，應該知道要把學生帶去哪裡，難道凡事要像做生意那樣“以客為尊”？無論如何，這種情況不只發生在馬來西亞，他以前在美國教書，就已經察覺音樂教育有這樣的趨向。

這些年來，他還發現一點，就是有些音樂人原本幹得還不錯，幾年後突然說不喜歡音樂了，他納悶喜歡音樂的人，難道會真的突然不愛了嗎？

他猜想，這些人興許從一開始就沒有愛上音樂，多半是身邊親友說“你很有才華，你應該學音樂”，他們才會去走音樂這條路。可是當他們越走越深入，聽到越來越多真實的專業評價，他們才驚覺自己好像沒有親友以前所說的那麼厲害，這時候萬一定力不夠就會很容易崩潰。換句話說，如果把學音樂的成就感寄託在別人的肯定，那是相當危險的事。但如果真正愛上音樂，並且從音樂裡發現寶藏，別人如何評價自己便無關緊要了。

音樂家也是要吃飯的

可是，單憑一股熱忱就可以克服所有困難嗎？未必，因為在古典音樂這個圈子，還是有許多現實面必須認清，他本身就曾經領教過，例如以前還在國外深造時，常有人對他說“子虔，你一定要回來，馬來西亞很需要你這樣的人才”云云，可是當他真的回來開音樂會，講這些話的人卻從來沒出現在他的音樂會。

心酸的事還有好多，他感嘆現在的文藝活動雖然好像越來越多，可是出錢支持這些活動的人大多數還是圈內人，“長遠來說這不是很健康，因為我們藝術家也是需要人養的。”

二三十年前，他已聽過一些前輩說：“我們不要在意錢，有得唱就已經很好了，收到錢的話我們平分，收不到的話我們一起分擔。”現在2022年，他覺得情況似乎沒有太大改善。

他認為事情不應該這樣，這種模式應該被打破，所以從2015年創辦馬來西亞巴赫節以來，他就堅持所有表演的人，無論演唱的或是演奏的都一定有報酬，不應該說什麼“看在朋友份上，你免費幫我吧！”

當然，因為他這樣的堅持，音樂會的開支很龐大，所以有人質疑有沒有必要那麼講究，說“以前的話，只要這樣那樣就可以開一場音樂會了”。對於這種聲音，他倒想說的是，“可是你以前辜負了多少人？這樣走下去不會進步，因為身邊的人都是免費在幫你做一些東西。”

他的這種堅持不只是體現在籌備音樂會的事上，也體現在待人接物之上。例如這場訪問，他堅持約在吉隆坡五星級的文華東方酒店，理由是他體驗過這裡的食物和服務，覺得好才敢帶人來。他認為辦音樂會的態度也應該是這樣，要給就給最好的觀賞體驗，讓觀眾覺得他們買票進場是值得的，不是為了支持而支持。

架構中文網推廣

目前他正協助德國萊比錫巴赫檔案館製作中文網站，加上預售中的《巴赫圖文傳記》，還有《追蹤巴赫》紀錄片，他希望透過這些媒介，幫助中文圈子的西方古典音樂愛好者瞭解巴赫音樂的最新訊息。

他指出，巴赫（1685-1750年）過世後很長一段時間裡都寡為人知，約百年後孟德爾頌演繹巴赫作品，後人才認識巴赫。但那時候演繹出來的音樂，有別於巴赫那個年代的原來風貌，一直到20世紀，有人開始復古演奏風格，還原巴赫的音樂。這方面研究不斷有新的成果，他希望聽眾對巴赫音樂有更多認識，不只停留在孟德爾頌那個年代的巴赫音樂。

全世界很多人聽巴赫音樂，也有很多人演奏巴赫音樂，“但專門研究巴赫音樂的人其實不多。”他以前沒想過自己會跟巴赫結下不解之緣，但現在既然有這樣的機緣，不如就接下這份使命吧。

對於“巴赫專家”、“巴赫傳道士”這類封號，他敬謝不敏，只敢說自己是巴赫音樂的愛好者，基於分享的目的才熱心宣揚巴赫的音樂。至於別人要不要接受，他無法控制，但他有信心，“如果巴赫可以感動麻坡一位佛教徒，你說他不可能感動其他人嗎？”