【文房四宝之装裱篇／02】修复一张纸的力度──如何化腐朽为神奇，复活书画？

“所以她退休之前你都没有真正试过托底和装裱？”“没有。”

在那之后，罗秀婷与另一位同伴才真正有机会感受刷子在纸上刷拭的触感，以及如何备料、揭旧、整理画心等等。如同今天一开始弄坏那张纸一般，当年的她亦曾刷破许多，但她说：“只要做错一次，以后都会记得的。”

她把几本厚厚的书递给我，说当年都是慢慢自学上手。老师傅走后，从中国南来的姚拓偶尔也会从旁指导，或者让他的亲戚家人来马旅游，借机向他们讨教。她也戏言，装裱所处理的书画，动辄几千上万一幅，当年才二十出头的她难免会怕，弄坏了怎么办？但姚拓一句：“敢敢做，弄坏了我赔！”让她多了不少底气，一做便是20年。

修复工序复杂，考验耐心与经验

马来西亚气候潮湿，纸质书画藏品容易受潮，罗秀婷拿出一张“满天星”的小画，画上长满了湿气形成的小黄点。她说这些都不是大问题，只需用消毒片点去即可。若是更轻微的情况，用热水浇上一层，晾干后也能焕然一新。

书画修复逃不过“洗、揭、补、全”这一套技艺。清洗纸上的霉，除了用热水，也有人使用草灰、高锰酸钾、漂白粉等洗画材料。然而，这些时光与历史坠落而成的古色，往往又是书画的生命与古意，有其独特的审美价值，也并非有全部去掉的必要。甚至有趣的是，“洗画”在临摹做旧的层面上又有另一种含义，即通过清洗做旧的手段，在一幅临摹作品上渲染颜料，企图复制陈旧感，以假乱真。罗秀婷笑说：“这种情况也是见惯不怪。”

洗画完毕后，便来到揭旧步骤。古旧书画的揭裱要比裱一幅新的字画难上许多，首先要把原裱的旧书画以水润透，以便把画心揭出来。应对每种情况都是经验的累积，好比有些已经被虫蛀了，水灾时被污水浸泡过了，或是经年累月变得酥脆了……把污渍处理之余，也要在重新装裱之前补缀，使之成为一个完整的画面。

修复需要耐心与经验，“绢之粗细、纸之厚薄，稍不相侔，视即两异”，尤其在补料的选配更需三思。罗秀婷此时特意选了一张折痕满布、上半部还有一个明显裂口的画给我们示范。与托底的步骤一样，先让宣纸吸收水分，再把另一张尺寸相近的纸往裂口处盖。

做到这里她说：“通常人们习惯用刀把多余的部分去掉，但我习惯用手指。”只见她纤细的指尖小心翼翼地往纸抠，一点一点地把纸“裁”成相应的大小，而我们是屏住呼吸的，深怕哪口气吸得大力了，又出现一个破口。她却游刃有余，气息平稳地让指尖游移在湿透的纸上，不消一会便说：“待纸张干透以后，裂口处便不会那么明显。”

纸遇水坏，但谁能知道，修复一张纸，不可或缺的竟还有水？

“暴躁的时候千万不能做这份工，只会越做越坏！”罗秀婷打趣说道。从事装裱与修复二十几年的她，似乎已被磨练得雅静与平稳，每一个工序都得到位、精准，不然就得重来。与书画相伴多年的她，虽没有正式执笔写字画画，但在“全色”也就是按作品原貌和色调进行全补复原的步骤，需一定的书画基础，以及对笔法、墨色的了解与掌握。

装裱需要什么工具与材料？

看着罗秀婷在纸上洒满水，除了担心宣纸易破，也观察纸上的墨是否遇水会晕开。但她说不会的，因为墨里含有胶，但那仅限于书画墨汁。普通墨汁虽然价格比书画墨汁便宜，但它没法装裱，因为一遇水，笔迹处就会洇出墨汁来。

之所以提到胶，是因为胶之于墨，就像糊之于裱。墨以胶成，裱以糊就，自从在书画加工上采用了浆糊，才算得上是装裱工艺的发端，而那可追溯回魏晋时期。以下是装裱用糊需留意的几个问题：

一、制作浆糊需注意其稠稀度，浆糊与水的比例需是“浆如水”。

二、刚调制出来的浆糊需先冷却才能使用。

三、冲泡好的浆糊水不能留隔夜，因为放置过久会导致发酵，因而影响粘度。

除了浆糊，以下这几种工具也是装裱必备的，当中包括：裁刀、大棕刷（也称作排刷）、小棕刷（也称作浆刷）、排笔刷、隔糊纸、小镊子（覆背时用以挑除杂质）、毛巾（揭裱时作吸水之用）、毛笔（用于填浆糊和全色）。

材料方面，宣纸亦不可少，通常托底使用生宣，生宣较熟宣薄，太厚的底会使字画两边翘起。此外，花绫、锦绫、耿绢、天地杆、轴头等也是装裱工艺所需的材料。

【一般书画的装裱程序】

●托底：先在书画背面托一层宣纸，并贴于挣子上晾干挣平，使其平展而厚实。

●下料：把书画四周裁齐后，即可裁配镶料，须注意天地及两边的色度要相同，花纹横竖要一致。

●镶活：将下好的镶料，按顺序镶于书画心上的过程。《装潢志》提及，这道工序须在天气湿润时进行，镶口才能更熨贴。使用的浆糊也要确保一定的粘度，用量要少，要匀，若用量过多，会导致浆糊从镶缝中挤出。

●齐边：将已镶好的书画铺在裁板，上下左右四边剪裁规整。

●回边：把书画镶料的两侧各向背面折回0.2-0.3cm，以防止绫绢脱丝。

●覆背：折贴装天地杆的夹口后，便能将两层宣纸覆于背面，上挣子晾干挣平。

●上杆：将已制好的天地杆装入串口部位，先上天杆，后上地杆。

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