其实我不是100%的倪匡迷,虽然曾经拥有他亲赠的数十本卫斯理系列,后来因一次跨国大搬家,转送给一位爱看小说的朋友。有些东西,再喜欢也不一定要永远占有。
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但他是我打从心底景仰的作家。他的离去(说不定是被外星人接走了!)就像冬天的雨下在孤寂的草原上,令人感到莫名的哀伤。润物细无声,船过水无痕。
有关他的生平事迹,大众媒体已经写了很多,无须赘言。有人说他痴,有人说他狂,有人说他洒脱。无论哪一种评语,都是他呈现在人前的部分性格特点,因为谁也无法用一句话来评断一个人的全部。
倪大侠如何从一名杂工成为职业作家的过程曲折离奇,足以写成电影剧本。论写作,美国大文豪福克纳(William Faulkner)曾说,成为作家需要满足3个基本条件:经验、观察和想像。而他3项皆备,是天生的小说家,举凡科幻、武侠、推理、怪奇、言情等题材到他手里都是小菜一碟,一挥而就。
我认为成为小说家还有一个条件,就是对人有兴趣。人性是文学创作的永恒主题,也是写作的原动力。倪大侠的生活历练、读过的书和遇到的人事物,皆能直接间接地投影在他的创作上。人生路上的风霜也能锦上添花,增添小说的思想高度和情感深度。他笔下的经典人物都很有义气,原振侠、卫斯理、木兰花、浪子高达,个个具有独特的人格魅力。叙事精妙,巧设悬念,吸引读者穷追不舍。
从心理学的角度来看,所有文学作品的素材都出自人的意识领域,散文更是在心理学假设的基础上创作的。人的心理问题反映在艺术创作上,透过散文可窥探作者的内心世界。他写过上千篇的散文(见《倪匡散文集》、《心中的信》),可以从中窥见某些心理特质。他前半生的传奇造就了后来多面相的创作,每部作品都有不同的意义,就如柯南·道尔和阿嘉莎·克莉丝蒂的侦探小说也可进行心理分析一样。
回想起来,我和他的结缘经过也很戏剧化。第一次见他是在80年代初夏的日本,当时他带着他的红颜知己(他从不忌讳自己的风流韵事)前来度假,我们陪他们到处闲逛,走遍了东京最繁华的街道,新宿、渉谷、银座、表参道,他快乐得像个怀春少年。对了,他在银座最高级的MAGGY服装店给她买了一件价值不菲的花裙子(当然还有其他),还当场做了顺水人情,送了另一件同款不同色的给我。事隔40年,这件花裙子也成为我记忆的永恒。
我要说的是,他对我有知遇之恩。如果没有他的引荐,我不可能成为香港博益出版社的日文小说译者,更不可能有机会翻译村上春树,影响我的后半生。他的名字,一辈子都会刻在我心底。
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