陈头头／《Broker》温柔的人工虹彩

既不是所有人都在祝福里来到这世界，自然不是所有人都愿意感激自己的诞生，出生以后是幸或不幸、爱或恨、金汤匙或烂泥沼，永远是复杂无解的大哉问 。那些腐锈破烂的出生或被遗弃缺爱的，是该怪责谁、该怎么拥抱，这些一碰就是痛与恨的议题，也不是随便一碗鸡汤就能消弭的救赎。

多年前是枝裕和《无人知晓的夏日清晨》淡彩摹写过一位弃养的母亲和4个小孩，电影结束前清晨电车的暖光，残酷而温柔的照在两个刚刚埋藏自己妹妹的小孩身上，是是枝裕和电影中最深渊的温柔。那个去向不明的母亲来到《Broker》，年纪更轻，交代了复杂的遗弃理由，多了两个复杂的人口贩卖角色，但这次电影的温柔暖光，更像人工虹彩，抒情暖意中，有几分天真包覆了凌厉的暗面。这是更宽容的是枝裕和，还是更涣散失焦的是枝裕和？

其实也像一种折衷的复制，《小偷家族》直面更复杂更冷漠也更立体的角色，《Broker》的角色，则像带着导演设定好的使命，完成这个复杂议题中的立场角度输出：从事情色交易被迫杀人的年轻妈妈，在孤儿院长大最后也兼职人口贩卖的暖男、满身债务被老婆抛弃的兼职人口贩子，这3个各有目的想卖孩子的人，外加一个离家出走的孤儿，以及两个永远在车上的女警，沿着韩国海岸线帮小孩找好的买家，女警则功能性的一路追随，最后在善念包覆中，角色们找到一个皆大欢喜的解决方案，明亮闪耀如海面上熠熠发亮的光。

类似前作非血缘关系相互取暖的关系，导演勾勒了他们的轮廓骨架，但内在血肉却是只有色块填充，没有更幽微的曲径。年轻妈妈生而不养，她复杂的人生经历如何影响这些人性暗面的决定，冷漠的社会遗弃她了吗？婴儿箱的善念被自私的人们错用了吗？导演只给她一张浓妆哀怨的脸和几个抒情的运镜，可惜了这个复杂的，承载了弃养、堕胎、性别课题等极其复杂课题的角色。其他诸如孤儿贩卖弃养儿的心态转折，缺钱的人口贩子的私欲善念纠葛等，都在是枝裕和一贯透亮的光照里，模糊了身影。

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