陳頭頭／《Broker》溫柔的人工虹彩

既不是所有人都在祝福裡來到這世界，自然不是所有人都願意感激自己的誕生，出生以後是幸或不幸、愛或恨、金湯匙或爛泥沼，永遠是複雜無解的大哉問 。那些腐鏽破爛的出生或被遺棄缺愛的，是該怪責誰、該怎麼擁抱，這些一碰就是痛與恨的議題，也不是隨便一碗雞湯就能消弭的救贖。

多年前是枝裕和《無人知曉的夏日清晨》淡彩摹寫過一位棄養的母親和4個小孩，電影結束前清晨電車的暖光，殘酷而溫柔的照在兩個剛剛埋藏自己妹妹的小孩身上，是是枝裕和電影中最深淵的溫柔。那個去向不明的母親來到《Broker》，年紀更輕，交代了複雜的遺棄理由，多了兩個複雜的人口販賣角色，但這次電影的溫柔暖光，更像人工虹彩，抒情暖意中，有幾分天真包覆了凌厲的暗面。這是更寬容的是枝裕和，還是更渙散失焦的是枝裕和？

其實也像一種折衷的複製，《小偷家族》直面更復雜更冷漠也更立體的角色，《Broker》的角色，則像帶著導演設定好的使命，完成這個複雜議題中的立場角度輸出：從事情色交易被迫殺人的年輕媽媽，在孤兒院長大最後也兼職人口販賣的暖男、滿身債務被老婆拋棄的兼職人口販子，這3個各有目的想賣孩子的人，外加一個離家出走的孤兒，以及兩個永遠在車上的女警，沿著韓國海岸線幫小孩找好的買家，女警則功能性的一路追隨，最後在善念包覆中，角色們找到一個皆大歡喜的解決方案，明亮閃耀如海面上熠熠發亮的光。

類似前作非血緣關係相互取暖的關係，導演勾勒了他們的輪廓骨架，但內在血肉卻是隻有色塊填充，沒有更幽微的曲徑。年輕媽媽生而不養，她複雜的人生經歷如何影響這些人性暗面的決定，冷漠的社會遺棄她了嗎？嬰兒箱的善念被自私的人們錯用了嗎？導演只給她一張濃妝哀怨的臉和幾個抒情的運鏡，可惜了這個複雜的，承載了棄養、墮胎、性別課題等極其複雜課題的角色。其他諸如孤兒販賣棄養兒的心態轉折，缺錢的人口販子的私慾善念糾葛等，都在是枝裕和一貫透亮的光照裡，模糊了身影。

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