演员林美芬／我在马来圈子接收了太多kasih sayang，我想把这份爱传递出去
横跨马来影视圈的华裔演员林美芬／我在马来圈子接收了太多kasih sayang，我想把这份爱传递出去
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“少数横跨马来影视圈的华裔演员”，维基百科上林美芬的词条这么形容。她主演过本地电影《Prebet Sapu》、舞台剧《Tanah Akhirku》和《Takhta 3 Ratu》，现正在拍摄马来新剧，担纲女主角。
抱着“怎么跨足”的疑问邀约林美芬，暗自担心又要写出一篇“马来西亚各族不分你我”的陈腔滥调了。沉着点，问题不在“怎么”，而是“跨”本身就将中文、马来影视分割成两个世界了。直视吧，你我长期都从这端揣测那端。要问林美芬的是，她去那头浸过、探过，感受到了什么……
2021年底上映的本地电影《Prebet Sapu》（黑车）代表马来西亚出征奥斯卡，现已上架Netflix。一部新晋导演的处女作，揭露社会底层面貌，直白说出“Cina balik Tiong San”，主打华巫异族恋，怎么会是马来西亚官方接受的电影，还获国家电影发展局（Finas）选为代表？连剧组都不敢相信，电影最终一刀未剪上映。
这些疑惑都反映我们对这片国土的刻板印象。诶，别急着否认。可不是吗？越强调融合其实就越对比出内里不和，越强调美好有时就是一种粉饰。所以《黑车》剧本的真，让林美芬直认是不可错过，一定要把握演出的角色。电影中的移民、移工、视障者、一般中产，各个生活都比身为“Bumiputera”的马来男主角好。生活被压得喘不过气时，只有同是本国公民的华裔援交妹能够同理他的处境。两个大城市的外来者成为沦落人，相知相扶。
戏外的林美芬和很多华人一样，从小就读华小，上教会中学以英语为主。出社会只在中英文圈打转，生活没什么异族朋友。19岁模特儿出道，她在演艺圈载浮载沉多年，本来已经找好一份安稳的行销工作，中断星路。进入马来演艺圈全是意外，好友苏盈之因档期问题，请她分担演出马来舞台剧《Takhta 3 Ratu》汉丽宝公主一角。
“Nama saya Lim Mei Fen, umur……”试镜时，林美芬就只讲得出这两句马来语，导演傻眼，“Tak boleh cakap Bahasa Melayu?”她摇摇头，这也是不少华人的通病。她连“Laksamana”（将军）都念错音节，到现在同剧表演者看见她还会开她玩笑，“Li Po, Laksa kat mana?”（丽宝，叻沙在哪里？）
马来文这么烂，怎么敢去参与马来舞台剧试镜呢？还真是因为性格本来就大胆，再加上早已做好准备转行当上班族了，没什么好失去的。事后导演才告知，当时看在她的身高能驾驭古装戏服，才选她出任要角。短短几天排练时间，林美芬很争气地熟记台词。一有空档，同剧演员都陪她对戏，大伙都想把最好的一面呈献出来。表演，才是共同语言。
因为这出舞台剧，林美芬第一次知道我国有国家级的剧院，就在文化宫（Istana Budaya）；第一次知道我国有国家艺术学院（ASWARA），同剧很多表演者都毕业自这所学院。这趟汉丽宝的际遇，让她重新检视表演的梦想。28岁，她入学ASWARA，不为读书，而是一定要学以致用，实践在演艺生涯中。
你我感受到的不公，林美芬也遭遇过。可是她说，在马来圈子承接的kasih sayang（爱）太多了，远远大于那些不好的。
“Kak Mei, tak payah takut! Kita protect!”
上课无论写剧本、背台词，马来文都是她的软肋。考试台词就是背不出，平日看她不顺眼的同学突然站起替她求情，向老师讨价还价，马来语不是林美芬母语，应再给她一次机会。其他同学很有默契地在台下比手划脚，搬演她忘词的那一段，帮她过关。
2015年红衫军集会，ASWARA外的默布草场（Padang Merbok）是其一地点。华裔学生多半先离校回家，林美芬排练到晚，成了少数留宿的华裔生。一大早集会现场响彻“Cina Babi”“Balik balik”的口号，火药味浓。室友无不尴尬，希望她不去理会，不要生气。她也只能默默戴上耳机，不去听那些刺耳的口号。
等到午餐时间大伙商量外出用餐，林美芬自知敏感，打算留下煮泡面。室友们知道她担心外出危险，纷纷劝她“Kak Mei, tak payah takut! Kita protect!”（不必害怕！我们保护你！）一个室友拿出头巾借她，一个请来身材较壮的同学陪同，一行6人左右护着她，手挽手并排壮胆往外走。宿舍外的小吃摊就在草场旁，篱笆外红衫军似乎看傻了眼。
这群年纪比她小的妹妹努力保护她，“以前真的没有感受过这种归属感。”林美芬觉得感动，想把这份kasih sayang传给更多人。
你应该从华族的角度来说你的故事
“融入是互相的。”林美芬有领受，也有付出。譬如斋戒月期间，室友凌晨4时就起身准备食物、祈祷，她跟着改变作息，更早睡更早起。对她而言，这点改变不算什么。
所以，跨足、融入，其实是异中求同。不必太强求“我们都一样”，其实可以大方承认“我们不一样”，然后相互配合。林美芬说，ASWARA就是国家各族的缩影，她企划书写得特好就由她负责，马来同学手工就是细腻，道具就别和他们抢着做。
影视内容也一样。演出《Takhta 3 Ratu》后，时任文化宫总监拿督佐哈里（人称Abang Joe）问林美芬接下来打算。她直言马来剧中华裔多扮演奸角、掠夺者，连汉丽宝也是大反派，都是一再加深华裔的刻板印象。Abang Joe一语惊醒林美芬，“所以你应该从你的角度来说你的故事。”
2018年，林美芬把华印移民来马来亚的故事写成毕业制作《Tanah Akhirku》。舞台剧不单在具国家地位的文化宫上演，还获选国庆舞台剧，时任首相马哈迪伉俪是座上嘉宾。这又不得不提幕后秘辛，一切就绪，演出资金却突然中断。马来影后Erma Fatima二话不说自掏腰包帮林美芬渡过难关。
大环境改变加速Satu Malaysia合作班底
在影视圈，林美芬感受到表演、艺术才是共同语言。ASWARA有很多学生继续到印尼深造，师长鼓励她到中国升学，把华语影视圈那套学回来。于是她报读中国北京电影学院的电影市场与行销学位，只是碍于疫情无法赴京，暂时休学。
疫情困住的这两年，作为到“那头”探过的人，她帮助朋友申请国家电影发展局的创作基金，制作短片讲解报读ASWARA的详情。其实很多机会一直摆在那儿，只是没瞧见，或者自己先否决，林美芬甘愿作领路人。
“那头”也不再是大部分华人设想中的样子。好比，林美芬马来语不流利，就在剧中本色演出。其实这才是大部分大马华人的样子，这样的剧情不是更写实吗？起码，她演的不再是刻板奸角，或者性感交际花。
跨足马来影视圈，也有现实考量。疫情期间我国又少了一家电视台，华语戏剧机会越来越少。林美芬坦言，幕后也有很多人才已经转向马来剧组。一样，华人、马来人工作人员各有习惯，不过就是变通和互补嘛。在她看来，这样的台前幕后才更贴近“马来西亚制作”啊。
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