郑丰怀抱不合潮流的武侠梦 一股傻劲往前冲/黃淑芳

01／问：您的武侠小说特色之一是大量使用历史典故，把史书上记载的事件、故事、当代生活方式织进故事情节，并以注解明白交代来源。套一句网络流行语，读者看了武侠小说，还可以让“奇怪的知识增加了”，这想必很费工夫。您最初为什么会想这么做？您是平时读史勤做笔记，随时准备应用到合适的地方，还是设定故事年代之后，再去考据、补资料？

答：通常我在动笔之前，会阅读大量的历史书籍和资料，将一些有趣的人物、事件和“奇怪的知识”标出，当做写作的素材。
有时在阅读史书时会感到非常惊奇，心里不禁想：“这种事情都能发生？”如十三四岁的柔然公主下嫁西魏皇帝元宝炬、成为郁闾久皇后后，步步进逼，迫使前皇后出家及自尽的情节，就让人感到难以想像。至于毘骞国长头王的记载，更是不可思议，简直是外星人一名。

与其凭空创造一些古怪的情节，有时直接述说史书记载的事情，就足够惊悚诡异了，不但能替故事增添趣味，也能让小说拥有历史的真实感和厚重感。至于标注出处，那是因为我希望让读者知道哪些人物和情节是有历史根据的，而不是我胡乱编造的，也希望年轻读者会对历史生起多一点的兴趣。

02／问：很多读者、评论注意到您笔下的女侠形象，《绫罗歌》的女侠也扮演非常关键的角色。身为女性武侠小说家，您在刻划女侠角色时，有特别想要强调的意象吗？在您的小说里，爱情所占比重似乎愈来愈淡，这是有意为之吗？

答：《绫罗歌》中唯一的女侠，就是沈家二娘沈雒了。她个性坦荡仗义，从小就看不惯母亲和家人排挤自己的庶兄，挺身替他出头，帮他说话，这是十分难得的性格特质，尤其是出现在一个小女娃儿的身上。她之后为了报仇，大胆跨入她完全不熟悉的江湖，即使练成了一身高深武功，但她仍是个出身富贵之家的小娘子，在种种想法和观念上都非常天真，而她偶遇的江湖人物，却不幸带给她一世难忘的伤痛。我希望她能逐渐走出伤痛，找到自己的一片天地，但她特立独行的性格，加上一身武功，往后只怕将继续不容于世。唯一能欣赏爱护她的，可能就只有小兄沈绫了。

我的每部书中都有几位性情坚强的女性角色，如燕龙、郑宝安、百里缎、宇文还玉、裴若然、子嫚等，即使有些并非侠客，但都有着自信坚毅、秉持原则、独立自主的一面。她们统一的特色是“非花瓶”、“非附庸”，不是男性角色的跟班，不是小鸟依人、需要他人解救保护的柔弱女性，也不是毫无理由就无怨无悔、疯狂地爱上主角的痴情女子。

关于爱情，在早期的故事中，爱情都是男女主角的故事核心，但在后来几本书中，爱情确实越来越少，从《神偷天下》开始，主角原本活得漫无目的，后来将一生奉献于保护小皇子，生命中再无谈情说爱的空间；《生死谷》的3个主角在极端残酷的环境中长大，他们之间建立起的是深刻的生死之交，爱情完全无法在他们之间生根；《巫王志》的主角们忙着在残酷的王位争夺中生存下去，只有被放逐到蛮荒之地的子嫚曾经历过几段感情，但他们的人生重心仍是争夺商王之位。《绫罗歌》的主角们也长期处于权斗和挣扎之中，爱情因此成了奢侈品。

这个趋势，我想这跟我年龄增长有关吧？年轻时对爱情
的珍视，转变为年长后对亲情的侧重，以及对理想的追求，
似乎渐渐冲淡了爱情无上的信念。爱情诚可贵，但生命中确
实有比爱情更加重要的事情，值得我们以一生去探索追求。

03／问：出版《天观双侠》时，您说过在这个时代写武侠
小说“也许是个不大合潮流的梦想了”。十多年来，您的
武侠小说深受欢迎，销售实绩证明市场仍在、读者仍在，
只是写武侠的作者很少。现在的您依然担心写武侠是个
“不大合潮流的梦想”吗？

答：我觉得武侠仍旧是个“不大合潮流的梦想”。我的读者虽然不少，但武侠这一块确实没有昔时那么风光了。我相信市场和读者都在，但是需要有执着又带点傻劲的作者去继续创作，因为创作是一件既漫长又孤独的事情，版税收入也不见得非常丰厚，最终还是得凭着一腔热情去写，不计回报。今时今日愿意这么做的人，应该可说是十分不合潮流吧！

04／问：写武侠小说多年，您对“侠”的信念是什么、可曾有所改变？对您而言，武侠小说最大的魅力何在？为什么我们始终需要武侠？

答：我的信念一直没有改变，我认为“侠”就是选择做对的事：不趋炎附势、谄媚嫉妒，对他人常怀悲悯，愿意伸出援手；不管在什么样的情况之下，特别是在艰难的挑战之下，仍能择善固执，这就是侠的精神。

武侠小说最大的魅力，就是其中藏有无尽的可能性，以及坚信人性的善良面。真实世界可能没有那么完美理想，武侠小说的世界却总有着正义公理、是非对错。我们需要武侠，因为我们需要相信世间有真理是非，有善良光明。

05／问：您的4个兄弟最初听到您在写武侠小说时有什么反应？这群一起读武侠长大的伙伴们，对您的创作可曾提供什么意见或反馈？

答：我的兄弟们的反应？哈哈，我出版第一本小说也是15年前的事了，我其实不大记得他们的反应了，大约就是很惊讶吧！怎么妹妹╱姊姊开始写武侠小说了，她不是在投资银行上班
吗？不是已经生了3个孩子吗？哈哈。

他们有给我不少的回馈和意见，但是我在出书之前并不会跟他们分享内容。

06／问：您曾提到由海明威等作家的经验察知创作可能有
一定年限，因此希望在能写的时候尽量写。您会设定一定
期间内要写完多少字、多久完成一部作品吗？您有特定的
写作仪式吗？在什么情境下最能运笔如飞？

答：如果有一定的截稿日期（编辑大人订下的，通常是根据每年书展的日期来定），我就会有个清楚的目标，何时要写完初稿，何时要完成大修，何时要完成二修、三修等。我会根据截止日期做出计划，每天写作或修改多少页，不达标就不能做别的事情。这样逼迫自己，才能循序渐进地将一本书写出来。如果懒懒散散、随心所欲地写，那么10年也磨不出一套书来。所以一定要严以律己，认真地跟随事先订好的日程表，才能在期限之前写出完稿来。

通常写作的话，我是根据一周10页的进度，修改则是一周50页左右。通常我能在两年之内写出一套50-70万字的小说，前半年主要是找资料和酝酿情节人物，最后半年大多在修改补正，真正写作大约只有一年的时间。一页大约一千多字，一年52周刚好能写出一部50万字的小说。但是在写的时候并不知道书会有多长，超过50万字是常有的事，如《绫罗歌》最终有77万字，《巫王志》则有逾90万字，那是花了两年多写出来的。

今年4月大改《绫罗歌》的时候，整天除了改稿什么别的也不做，每日看稿超过12小时，眼睛和精神都感到非常疲劳，但辛苦还是有代价的，毕竟赶在4月底、5月初改完了。尽管每次改稿都不尽满意，感觉总有不少漏洞或没有想清楚的地方，但也只能如此了。

写作仪式是没有的，泡杯咖啡，打开电脑逼着自己去写作和修改，这就是我唯一的写作方法了。什么情境下能运笔如飞？这样的情况其实还满少的，大部分时候写作都是牛行蜗速，一页一页、一行一行慢慢写出来。平时如果多思虑故事的人物和情节，那就会有多点新的东西出来。

07／问：您曾提到《奇峰异石传》的目的是写一部让小孩也爱看、看得懂的武侠，像哈利波特这样。这个心愿既已达成，您是否设定了下一个挑战目标？

答：我对《奇峰异石传》是十分满意的，因为过去几年听见不少小学生开始阅读《奇峰》，并且满喜欢故事的内容，进而开始阅读金庸小说，这让我感到欣慰万分：当初我就是立志写一套专门给小学中高年级看的少年武侠小说，让他们能逐渐步入武侠的殿堂，这个目的算是达到了。

我还没有设定下一个挑战的目标，目前只希望自己还有更多的灵感和动力，能够继续写下去。