欧洲电影向来不缺人道关怀,特别是弱势群体囿困处境的凝视,而对黑暗人性的换位思考,精彩多在思辨与多视角展述,不干涉观者的思考与判断。但其中也不乏廉价抒情的类人文电影,投喂人工香精般的鸡汤或浅层温暖,毫无温度也让人尴尬。
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人生如戏、戏如人生是万古恒新的俗套形容,现实的荒谬确是俗套而精彩。Emmanuel Courcol的《Un Triomphe》是法国电影节选片之一,改编自80年代中期发生在瑞典的真实故事:导演Jan Jönson到监狱里导贝克特的《等待果陀》,演员是狱中的受刑人。在哥特堡场次演出前,囚犯们集体逃走了。
电影曾被拍成纪录片,Jan Jönson也曾在《Directing Beckett》一书中详述导戏过程。《Un Triomphe》集合法式幽默、欧式荒谬,也有人道主义的换位思考,唯本该是妙趣横生、荒谬黑色的素材,导演却在电影的主调性上选择拥抱流于表在的温暖,舍弃故事本身的思辨性,成了有点俗套且避重就轻的励志喜剧。
比如受刑人群像,只有轮廓的勾勒而无血肉,演员的表演其实精准而传神,临摹底层的粗莽笨拙、凶残空洞的面相异常到位,但导演和剧本从头到尾只让观众看到他们的表在,电影结束后,观众依然不知道,这群本该有争议被推到聚光灯底下的群像,他们是谁?藏有什么黑暗之心或苦衷,或他们本是极恶之人?
贝克特的荒谬剧向来不交待人物背景,以对白的荒谬嘲讽,借喻众生的生存境况,精准命中存在主义探索的生之困惑。《Un Triomphe》则建立在一厢情愿的美好人道愿景里,观众的情感尴尬而无处安放。故事本身有许多可供讨论与思辨的议题,比如受刑人的人权、受害者家属的感受,而最直指核心的──当艺术直面尖锐现实,特别是,这个荒谬的现实刚好搬演的也是荒谬剧,导演都轻巧的一一回避,这些有待剖开的生活暗面。
电影的结局让失落且正处中年危机的导演站上舞台,即便失败也能收获大众掌声,这样的励志委实尴尬,若能多一些自嘲、调侃、戏谑嘲讽,电影或就会更近贝克特的核心。《Un Triomphe》或应证了,现实确比电影精彩。
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离开象牙塔进入职场再步入婚姻,我就常在梦里写作,这个循环不息的梦境一直都有你。
我刚嫁作人妇时,那轻如鸿毛的生命,对全新生命的转变,常常显得手足无措。在那动不动就破碎的爱情憧憬中,只能小心翼翼地呵护手心里仅存的幸福泡泡。那段青涩时光的梦里,你总挨在我案头边,桌灯窄窄的光圈范围以外,是你暗暗的脸庞,只能感受你笑意盈盈的瞳孔给我暖暖的动力。
梦醒,日子一样弱不禁风,生活一样纠缠于职场药物奶粉堵车和没有分寸夜归的人。年轻的我刻意漠视被现实生活折腾得渐离渐远的写作热诚,后来才惊觉对无法在现实生活中写作这回事,我内心的小孩是耿耿于怀的,不然同样的梦境怎么总在岁月的漩涡里轮回呢?
夏夜梦里,我又再回到那湮远又熟悉的案头,埋头写作。你一如既往,静静坐在我身后,我知道你依旧笑意盈盈地凝视着我的背影——这个让你一辈子操透心的女儿。我突然意识到,不知何时起,梦中的你不再坐在我身边了,遥远得几乎再也无法感受到你的存在。
这样的梦境距离,是在你百年以后才出现的。
你就这样无法让我掌控地,轻飘飘地,无声无息地坐在我的梦中。在我身后的角落,凝视着我写作的纤瘦背影。而桌灯窄窄的光,再不愿给我施舍你暖暖的目光。
原来梦的距离是有能力连接现实的。
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那一年,你近80高龄,我也半百了。我像壮观傲娇的水坝,再也撑不住逞强支撑的裂缝,决堤了。汩汩的岁月江河一直不客气地苍老下去,而你,却是我生命中披着沧桑的耄耋巨人。守护着我,守护着我写作的生命。
或许是爱屋及乌,你总说我最像爸爸,好写作,有文人气质。爸爸先你走30年,把你一辈子的眼泪都带走了,前面的岁月再如何不堪都不会再流泪。这是你说的。
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我的文字天空有了保镖
有一次,你兴致勃勃拿着我得奖作品结集的出版书籍送给一位近亲,她读毕,竟当着你的面前把书丢在沙发上,不满我书写的家族故事,说简直就是家丑外扬!你一言不发把书收起,忿忿地把一切都告诉我。我还来不及反应,你就义正词严地要我继续写,支持我用文字记录真实的人和事。
“别理别人,妈妈挺你,你写的故事,妈妈爱看!”
我欣赏你捍卫文学作品的仗义,家里万事都是你说了算,从此我的文字天空有了保镖,还有了你这位超级铁粉!你在世的每一次我的作品得奖,我都牵着你一起出席颁奖,和你分享喜悦。你掩盖不住的欣慰和引以为傲的神情是我最极致的满足。
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再次敲键盘写作,把梦境还原现实。虽然一样没有你,我信只有让写作的生命复活才能让想念的你绵绵长存。我不再急于发表和参赛,纯粹是想念,想念你对女儿欣慰的眼神,想念你陪伴女儿写作的模样,想念所有无法笔墨的想念……
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