谢诗奇｜​浪漫神秘的迷宫HEIDE II

HEIDE II是Reeds夫妇在1963年委托年轻建筑事务所McGlashan and Everist，为自己和家人所盖的住宅，费时4年建成。1981年，维多利亚州政府向Reeds家族购买了庄园，改造成公共艺术馆。同年，McGlashan and Everist在回顾该建筑设计时，谈到该项目的任务书有4个核心指导原则：

（1）一座浪漫（romantic），不追逐潮流（fashion）而得以永恒（ageless），同时保持神秘感（mystery）的建筑。

（2）能够适应艺术馆要求的空间和光线。

（3）“墙”作为主要的建筑元素。

（4）既形成围合又向室外景观伸展的“墙”。

第一点要求关心的是时间的问题，第二点提的是功能要求，第三点是实现前两点的方式，而最后一点则涉及“瞭望与庇护理论”。

废墟，迷宫，艺术馆

怎么通过“墙”这个建筑元素来达到“浪漫”、“永恒”和“神秘”的要求呢？墨尔本大学建筑系教授Philip Goad在〈Walls in a landscape: the making of Heide II〉文章中提到石墙在HEIDE II的使用，其深层含义是把18世纪浪漫主义艺术中田园流派（Picturesque）的废墟美学，移植到墨尔本的市郊。

根据芝加哥大学艺术史教授巫鸿的说法：“在典型的欧洲浪漫主义视野中，废墟同时象征着转瞬即逝和对时间之流的执着──正是这两个互补的维度一起定义了废墟的物质性。换句话说，一个希腊罗马或中世纪的废墟，既需要朽蚀到一定程度，也需要在相当程度上被保存下来，以呈现悦目的景观，并在观者心中激起复杂的情感。”

HEIDE II石墙片断式的布局以及岁月在石墙上留下的痕迹，确实形成了使人好奇与沉思的“废墟美感”，回答了对浪漫、永恒与神秘的追问（图02）。而由石墙构成如迷宫一般的平面设计（图03），则更进一步为这座建筑增添了神秘感。相对于一览无遗的开放空间，迷宫式的布局曲折尽致，柳暗花明，只有通过身体在时空中的移动，才能有所领略。而在这个移动的过程中，往往还会有意外的收获。

此外，精心规划的石墙，划分出大小比例各异的空间和墙面，同时也有效控制光线的明暗，为艺术展示提供了方便。所以不需要大型改造，HEIDE II在1981就轻松的担负起向公众开放的艺术馆的任务。简而言之，以住宅设计为起点的HEIDE II，既是一座浪漫主义的废墟，又是神秘的迷宫，还是理想的艺术馆。（图04）

瞭望与庇护

在一篇介绍McGlashan and Everist住宅设计的论文〈Living in Landscape〉中，Philip Goad把HEIDE II放在更广阔的历史脉络中讨论。第二次世界大战结束后，如何安抚深受创伤的身心，成为现代住宅设计主要关心的问题。其中，远离城市，坐落在自然山林中或海边的小住宅，是比较具有代表的。这种现代住宅以简朴、经济、模数化、实验性为特点，在世界各地都有不同的尝试，并且在1950-60年代达到高峰。McGlashan and Everist在这段期间设计建造了50间以上的小住宅。Philip Goad认为，从建筑形式、空间构成到园林景观的设计，建成于1967年的HEIDE II是其中最为复杂丰富的。其复杂来自于对两种现代住宅类型的融合。

根据Philip Goad的研究，这些盛行1950-1960年代的住宅，继承和发展了源自1920-1930年代现代住宅的两种基本类型：院宅（courtyard house）和独立式别墅（villa）。院宅以院子为中心，是内向的空间模式。独立式别墅则坐落在开阔的空间，由建筑内部向花园伸展，是外向的空间模式。院宅提供安全感，别墅提供广阔的视野，一个是避难所，一个是瞭望台。按照英国地理学家Jay Appleton的Prospect and Refuge理论，两者兼顾的空间模式，才能满足人类与生俱来的心理需求。或许这和远古人类几万年来以狩猎为生的遗传有关。对猎人而言，最有利的位置是既能清楚看到猎物又不被猎物察觉。HEIDE II通过围合程度不同的室内空间，半户外空间和院落空间，构成了一系列配比不同的瞭望与庇护空间，为战后重新找到人性的努力，留下了一座浪漫的废墟，永恒的石墙和神秘的迷宫。

虚拟参观链接：https://youtu.be/bI-c-Lgy_CE