謝詩奇｜​浪漫神秘的迷宮HEIDE II

HEIDE II是Reeds夫婦在1963年委託年輕建築事務所McGlashan and Everist，為自己和家人所蓋的住宅，費時4年建成。1981年，維多利亞州政府向Reeds家族購買了莊園，改造成公共藝術館。同年，McGlashan and Everist在回顧該建築設計時，談到該項目的任務書有4個核心指導原則：

（1）一座浪漫（romantic），不追逐潮流（fashion）而得以永恆（ageless），同時保持神秘感（mystery）的建築。

（2）能夠適應藝術館要求的空間和光線。

（3）“牆”作為主要的建築元素。

（4）既形成圍合又向室外景觀伸展的“牆”。

第一點要求關心的是時間的問題，第二點提的是功能要求，第三點是實現前兩點的方式，而最後一點則涉及“瞭望與庇護理論”。

廢墟，迷宮，藝術館

怎麼通過“牆”這個建築元素來達到“浪漫”、“永恆”和“神秘”的要求呢？墨爾本大學建築系教授Philip Goad在〈Walls in a landscape: the making of Heide II〉文章中提到石牆在HEIDE II的使用，其深層含義是把18世紀浪漫主義藝術中田園流派（Picturesque）的廢墟美學，移植到墨爾本的市郊。

根據芝加哥大學藝術史教授巫鴻的說法：“在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時象徵著轉瞬即逝和對時間之流的執著──正是這兩個互補的維度一起定義了廢墟的物質性。換句話說，一個希臘羅馬或中世紀的廢墟，既需要朽蝕到一定程度，也需要在相當程度上被保存下來，以呈現悅目的景觀，並在觀者心中激起復雜的情感。”

HEIDE II石牆片斷式的佈局以及歲月在石牆上留下的痕跡，確實形成了使人好奇與沉思的“廢墟美感”，回答了對浪漫、永恆與神秘的追問（圖02）。而由石牆構成如迷宮一般的平面設計（圖03），則更進一步為這座建築增添了神秘感。相對於一覽無遺的開放空間，迷宮式的佈局曲折盡致，柳暗花明，只有通過身體在時空中的移動，才能有所領略。而在這個移動的過程中，往往還會有意外的收穫。

此外，精心規劃的石牆，劃分出大小比例各異的空間和牆面，同時也有效控制光線的明暗，為藝術展示提供了方便。所以不需要大型改造，HEIDE II在1981就輕鬆的擔負起向公眾開放的藝術館的任務。簡而言之，以住宅設計為起點的HEIDE II，既是一座浪漫主義的廢墟，又是神秘的迷宮，還是理想的藝術館。（圖04）

瞭望與庇護

在一篇介紹McGlashan and Everist住宅設計的論文〈Living in Landscape〉中，Philip Goad把HEIDE II放在更廣闊的歷史脈絡中討論。第二次世界大戰結束後，如何安撫深受創傷的身心，成為現代住宅設計主要關心的問題。其中，遠離城市，坐落在自然山林中或海邊的小住宅，是比較具有代表的。這種現代住宅以簡樸、經濟、模數化、實驗性為特點，在世界各地都有不同的嘗試，並且在1950-60年代達到高峰。McGlashan and Everist在這段期間設計建造了50間以上的小住宅。Philip Goad認為，從建築形式、空間構成到園林景觀的設計，建成於1967年的HEIDE II是其中最為複雜豐富的。其複雜來自於對兩種現代住宅類型的融合。

根據Philip Goad的研究，這些盛行1950-1960年代的住宅，繼承和發展了源自1920-1930年代現代住宅的兩種基本類型：院宅（courtyard house）和獨立式別墅（villa）。院宅以院子為中心，是內向的空間模式。獨立式別墅則坐落在開闊的空間，由建築內部向花園伸展，是外向的空間模式。院宅提供安全感，別墅提供廣闊的視野，一個是避難所，一個是瞭望臺。按照英國地理學家Jay Appleton的Prospect and Refuge理論，兩者兼顧的空間模式，才能滿足人類與生俱來的心理需求。或許這和遠古人類幾萬年來以狩獵為生的遺傳有關。對獵人而言，最有利的位置是既能清楚看到獵物又不被獵物察覺。HEIDE II通過圍合程度不同的室內空間，半戶外空間和院落空間，構成了一系列配比不同的瞭望與庇護空間，為戰後重新找到人性的努力，留下了一座浪漫的廢墟，永恆的石牆和神秘的迷宮。

虛擬參觀鏈接：https://youtu.be/bI-c-Lgy_CE