《Three Thousand Years of Longing》确像导演多年的渴望。90年代初读故事就想改编，这份历经时代汰洗的成绩单，非常George Miller，非常难以定义，一如他的作品类型──可以是系列疯狂创想的硬核动作片导演，偶尔涉入人文探讨，还拍了好几部可爱好莱坞动画。
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不过这样的难以定义，依然能按图索骥找到George Miller的喜好脉络：绚烂形式，奇思创想，以及，略显空泛的辩证。改编自A.S. Byatt的短篇《夜莺眼中的恶灵》的《Three Thousand Years of Longing》，既纯情又老灵魂，外壳华丽斑斓，但在大命题的辩证上却苍白无魂；也还有几分诡妙，像是（伪）哲学版的神灯故事、《一千零一夜》或《十日谭》；对照时代，却又恍如新闻版面上爱情包裹诈骗。
漫漫三千年岁月长河中，精灵等待寻获他的主人，帮对方完成3个愿望。而当单身的叙事学家偶然将封印打开，释放了这个壮硕腿毛如拖把的精灵，却无意许愿。面对无欲无求、且不信愿望无偿的知识分子，精灵以自身在时光浮流中，和人类交手、游移于爱欲中的故事，说服眼前这个思路清澈的孤独学者。
这本是复杂且苍凉的辩证，爱欲罪罚，精灵也困囿在人间的得失中，爱而不得。电影前半部的几则奇幻寓言，浮华璀璨、哀惋灵动（虽然电检局下手有点狠），但当Alithea像是重拾那些历史光影中的女性群像（流金闪耀的女王、为爱舍身的痴情女子、为传统社会所困的才女），企图弥补缝合故事的遗憾，还给精灵一点救赎，电影忽尔变得简单而俗套。这是电影想说的吗？学识无用，孤独唯一的救赎，依然是爱，且还是壮硕猛男的爱（或欲望）？导演铺陈叨叨絮絮的辩证，瞬间变得冗长的文艺腔。如此扼要的结论，或许跟帅哥美女的奇幻穿越偶像剧，其实也相去不远。
孤独与爱欲是个复杂的古老命题，处理不好或即是俗烂题材，George Miller未能企及深渊，电影像是华丽的故事嘉年华或中年童话，导演让一身灿烂如夕阳红的老少女，徒有空灵外壳，无人（包括导演）看见她的灵魂，也无人知晓她何以天生孤独。
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从黑白到彩色，从卤化银到像素，有一种闪烁悠忽、忽明忽昧的身影，叠印成奇情、惊悚、悬疑类型电影热爱的角色——谜样女子，她们死而复生，携带重复的身世，转世到不同的作品里，是诱使主角命运改道、世界忽而翻覆的重要登场，她们必然美丽、神秘、行踪成谜，是百年来观众熟悉不已的存在——纵然名字面孔都不一样。这个谜样女子，携带熟悉的身世，在《Die Theorie von Allem》的黑白锐化影像中，更幽隐莫名了，像是导演Timm Kröger留给男主角和观众的无解方程式。
电影既以“万有理论”名之，霍金的名言大抵即是导演嫁接到Johannes身上的毕生难题了：“虽然我有物理学博士学位，但女性对我来说仍是一个谜。”这个谜团导致Johannes旋入黑洞般的后半辈子，在自己的迷宫中逐日黯淡，辜负其他女子，也没有成为出色的科学家。所有公式无解，他毕生都在匿闭解谜。
即便观众可能看不懂电影前半部枯燥的物理论述（谜题的暗示），最终也不清楚时空穿梭者的来历，但电影大框架其实简单易解：一个理工男与谜女子的相遇，在她预言的未来、或他选择的未来，女子都不见身影。类同“量子穿隧效应”的邂逅，观众不晓得女子从哪一个平行宇宙渗入Johannes所在的此时当下，他们在其他平行世界里有过交集吗，直到电影结束，电影没有给出答案——恍如生命的难题，在不同时空折页里它依然无序，也无解。
电影表在糅合黑白惊悚片的风格元素，但惊悚科幻的外壳下，包覆的是俗套爱情内核，片中的科幻元素或不是平行宇宙或时间悖论，而是谜样女子的闯入，形构Johannes命途中的“暗物质”——无法直接观测，却左右了他的生命轨迹。谁才是薛丁格的猫——既死亦生的状态，是他还是她？或许Johannes在其他时空折页里，也会遇上其他谜题（和霍金同等的懊恼），冲撞他有序的理论世界。这个究极谜题的借喻，或才是导演留给观众的答案。
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