【花踪16】马华散文奖决审会议记录/盼散文语言精确，题材更广（上）

林：马华文学有一个非常特殊的现象，就是虽然离开中国大陆、离开台湾三千多公里，却发展出一种特殊的质感。进入决选的10篇作品就有10个不同的面向，它们各有特色，着重于心理描写、着重于两代之间，或者是父母老了，孩子怎么去面对。

在我的定义里，年轻时散文是风花雪月，写爱情、友情、家庭，或是所谓的家国梦，或历史思考。但这几年我一直在思考，我写了50年，我希望散文“大”的时候，像大海一样壮阔；“小”的时候就像晚上头抬起来看着月亮，看着星星，能把自己的心灵释放出来，可大可小。所以我希望看到的散文，它是无所不在的，像宇宙中的星云。我也这样看花踪文学奖，我希望从这些作品里找出它的智慧、忧伤，欢喜，它的人生的感觉。

毛：我是第一次当花踪文学奖的评审，整体来说很好，甚至略有点出乎我意料的好。我不知道这些人大概什么年龄，但他们文字的表达，无论是老练或是清新、纯朴，我觉得都可以代表华文的水准。原谅我之前对新马的华语写作可能期待不高，一下看到这些作品时其实是有点惊艳的。

但我还有一些不满足。这10篇有一半是讲代际关系，包括〈逆水行舟〉里人和子宫的关系，爱情的书写大幅度下降。我在大陆也评很多奖，大陆会有大量友情和爱情的书写，相对来说，我觉得比例会占太高，但这次好像没有看到一篇，略觉意外，好像这个主题已被踢出了这个平台，爱情变成了消逝的往事。

这10篇一半是代际的伤痛书写，包括往事、人和动物的关系，虽然都很好，但我略略觉得题材上的选择不够，所以想挑两篇特别好的还是蛮为难的。因为像〈男佣手记〉〈爸爸不是爸爸〉，包括〈验光〉，都有一种用笔上的老到，还有一些让人眼前一亮的句子，相对来说水平蛮均匀的。

我对语言有较大要求，所以会看语言好不好，比如若量词用得不够好，我对它就会有一点点否定。然后，就是看它有没广度，有没跃出个人的经验和世界对话的能力。比如〈逆水行舟〉，我就觉得它的感受很好，但是略有点（困）在自我内部；包括那篇游记〈摇晃的时光〉，它写了很多地方，但比较浮光掠影，和世界整体的对话感不够。

散文经常被认为相对个人化，但其实散文是可以走得很远的，我一直觉得世界有多大，散文就能走多远。但如果你的散文没跟世界产生更深刻的关联，我会觉得好像“小”了。包括我在写作过程中，在成长的年代，我特别怕人说我是“小女人散文”，我觉得无论是“女人”这个标记也好，还是“小”这个标记也好，对散文都是一种窄化。所以我希望在这些文章中，看到一个更广阔地向这个世界辐射的能力。

美：这次的散文题材蛮多元，出乎我意料的是，这次相对没有那些比较“马华”的题材。可能这是一个好的现象，少了一般人刻板印象中的“马华”，更凸显其为“文学”的竞技，这是自信的表现。

我的遴选标准是，虽然题材的新颖和内容的独特性是我所要求的，但是从这10篇文章来看，我又不得不非常强调我对语言的要求。因为我这次阅读碰到最大的障碍就是语言的问题。散文应该建立在语言精确的基地上，才有能力去追求更广、更深的东西。

【第一轮投票】

评委各自选出属意的5篇作品讨论，共有7篇作品得票：

〈逆水行舟〉 1票（美）

〈在一米深的渠道里，还有哪只青蛙在叫呢？〉 2票（林、毛）

〈男佣手记〉 3票（林、毛、美）

〈水衫岁月〉 2票（林、毛）

〈爸爸不是爸爸〉 3票（林、毛、美）

〈验光〉 3票（林、毛、美）

〈摇晃的时光〉 1票（美）

【作品讨论】

●〈在一米深的渠道里，还有哪只青蛙在叫呢？〉

毛：因为我是在〈逆水行舟〉以后直接看的〈青蛙〉，我觉得〈青蛙〉还是有点意思的。后面几篇全写两代人的关系，都是代际感情、伤痛，〈青蛙〉有点意思，所以我把它留在那里。但它也不是我觉得最好的，文章前面有点意思，最后稍稍有点降了。

林：这篇也是我保留的作品，因为题材比较特殊。

美：我没选。

●〈男佣手记〉

毛：我选了这篇，它写得不错，包括对母亲身体的困惑都写得特别好。但是“男佣”这个称呼法让我有点迟疑，因为是母亲嘛，把自己放在一个“男佣”的位置上，我总觉得不太妥当，在我心里是一个疙瘩，其他我都能接受，整体描述得还蛮好的。

美：我有选择这篇，但它也不是我的首选。这篇散文将大量的客家方言和一些典故、古今中外的知识、资料等编织进行文，是这篇文章的特色，在方言的部分，它处理得不错，只是有一些客家方言有加拼音，有一些没有，我不晓得为什么会有这样不统一的处理方式，是不是作者有什么特别的考量？我的疑问是，拼音的加注在创作之中是否必要？因为我想，这篇文章的方言其实并不妨碍读者的理解，那么为什么要加拼音呢？

至于很多知识、典故，有一些地方处理得不错。比如他引用〈左传〉郑庄公和母亲和解的典故来写他自己和母亲的关系，这个部分写得不错。但是他的引文处理不当的地方，我觉得更加碍眼些。比如它解释母亲身上的跳蚤和癣时就引了两段资料，虽然它不是用引文的方式来处理，我们一看的时候就知道它要让我们知道这个跳蚤是什么什么，癣又是怎样怎样，但是，跳蚤和癣有那么难理解吗？需要用这样的方式去处理吗？所以我觉得这部分就做得不好。

而且这篇文章后半部，特别是第四节，写母亲去世和身后之事，他的处理像简述，非常简单，就一下子讲过那个事件，再加上前面有不少或有卖弄之嫌的引文干扰，就使得这篇文章母子如初的那种情感被大大地冲淡了。所以我觉得，虽然它文字问题比较小，但感人力量也不那么足够。

林：我是男性，说真话，我经过这样的历程。有人说，女儿是前世的情人，儿子是前世的仇人，所以我要跟毛尖报告一下，它用“男佣”的情形。在台湾有的人为了照顾母亲，像疫情来临的时候，印尼的小姐（女佣）无法进来，她们一出去就没法再入境，所以有很多人真的把工作辞掉，回来照顾母亲。我觉得，是不是能请两位评审考虑到他很无可奈何。我不偏袒这篇文章，因为有下一篇用女儿的角度来写的文章，以文笔来讲，那篇特别出色，两篇择一，我可能不一定会择这一篇。但是，我可以从中看到身为男人或儿子的无奈，因为我也经过这样的一段经历。

毛：对，这个我也能感受到。

林：对，真的，所以他有点自嘲“我现在没工作了”。有很多人提早退休，不管过去他在工作职位上做得多高，只要他退休，领了退职金，他就得回来帮妈妈推轮椅，甚至也得很尴尬地帮妈妈洗澡。我陪着刚过世的妈妈就遇到这样的事情。所以这篇文章有它的矛盾，有那种你觉得它是用文笔故意去夸张或故意用诗的语言，但我真的觉得是人生无奈啦，是生之无奈，死之茫然。作为男人的心情，他某个地方是无措的，他有一些保留，那些保留也许是他的悲伤，是不是男人就不能哭？（10月7日续）

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