【花蹤16】馬華散文獎決審會議記錄/盼散文語言精確，題材更廣（上）

林：馬華文學有一個非常特殊的現象，就是雖然離開中國大陸、離開臺灣三千多公里，卻發展出一種特殊的質感。進入決選的10篇作品就有10個不同的面向，它們各有特色，著重於心理描寫、著重於兩代之間，或者是父母老了，孩子怎麼去面對。

在我的定義裡，年輕時散文是風花雪月，寫愛情、友情、家庭，或是所謂的家國夢，或歷史思考。但這幾年我一直在思考，我寫了50年，我希望散文“大”的時候，像大海一樣壯闊；“小”的時候就像晚上頭抬起來看著月亮，看著星星，能把自己的心靈釋放出來，可大可小。所以我希望看到的散文，它是無所不在的，像宇宙中的星雲。我也這樣看花蹤文學獎，我希望從這些作品裡找出它的智慧、憂傷，歡喜，它的人生的感覺。

毛：我是第一次當花蹤文學獎的評審，整體來說很好，甚至略有點出乎我意料的好。我不知道這些人大概什麼年齡，但他們文字的表達，無論是老練或是清新、純樸，我覺得都可以代表華文的水準。原諒我之前對新馬的華語寫作可能期待不高，一下看到這些作品時其實是有點驚豔的。

但我還有一些不滿足。這10篇有一半是講代際關係，包括〈逆水行舟〉里人和子宮的關係，愛情的書寫大幅度下降。我在大陸也評很多獎，大陸會有大量友情和愛情的書寫，相對來說，我覺得比例會佔太高，但這次好像沒有看到一篇，略覺意外，好像這個主題已被踢出了這個平臺，愛情變成了消逝的往事。

這10篇一半是代際的傷痛書寫，包括往事、人和動物的關係，雖然都很好，但我略略覺得題材上的選擇不夠，所以想挑兩篇特別好的還是蠻為難的。因為像〈男傭手記〉〈爸爸不是爸爸〉，包括〈驗光〉，都有一種用筆上的老到，還有一些讓人眼前一亮的句子，相對來說水平蠻均勻的。

我對語言有較大要求，所以會看語言好不好，比如若量詞用得不夠好，我對它就會有一點點否定。然後，就是看它有沒廣度，有沒躍出個人的經驗和世界對話的能力。比如〈逆水行舟〉，我就覺得它的感受很好，但是略有點（困）在自我內部；包括那篇遊記〈搖晃的時光〉，它寫了很多地方，但比較浮光掠影，和世界整體的對話感不夠。

散文經常被認為相對個人化，但其實散文是可以走得很遠的，我一直覺得世界有多大，散文就能走多遠。但如果你的散文沒跟世界產生更深刻的關聯，我會覺得好像“小”了。包括我在寫作過程中，在成長的年代，我特別怕人說我是“小女人散文”，我覺得無論是“女人”這個標記也好，還是“小”這個標記也好，對散文都是一種窄化。所以我希望在這些文章中，看到一個更廣闊地向這個世界輻射的能力。

美：這次的散文題材蠻多元，出乎我意料的是，這次相對沒有那些比較“馬華”的題材。可能這是一個好的現象，少了一般人刻板印象中的“馬華”，更凸顯其為“文學”的競技，這是自信的表現。

我的遴選標準是，雖然題材的新穎和內容的獨特性是我所要求的，但是從這10篇文章來看，我又不得不非常強調我對語言的要求。因為我這次閱讀碰到最大的障礙就是語言的問題。散文應該建立在語言精確的基地上，才有能力去追求更廣、更深的東西。

【第一輪投票】

評委各自選出屬意的5篇作品討論，共有7篇作品得票：

〈逆水行舟〉 1票（美）

〈在一米深的渠道里，還有哪隻青蛙在叫呢？〉 2票（林、毛）

〈男傭手記〉 3票（林、毛、美）

〈水衫歲月〉 2票（林、毛）

〈爸爸不是爸爸〉 3票（林、毛、美）

〈驗光〉 3票（林、毛、美）

〈搖晃的時光〉 1票（美）

【作品討論】

●〈在一米深的渠道里，還有哪隻青蛙在叫呢？〉

毛：因為我是在〈逆水行舟〉以後直接看的〈青蛙〉，我覺得〈青蛙〉還是有點意思的。後面幾篇全寫兩代人的關係，都是代際感情、傷痛，〈青蛙〉有點意思，所以我把它留在那裡。但它也不是我覺得最好的，文章前面有點意思，最後稍稍有點降了。

林：這篇也是我保留的作品，因為題材比較特殊。

美：我沒選。

●〈男傭手記〉

毛：我選了這篇，它寫得不錯，包括對母親身體的困惑都寫得特別好。但是“男傭”這個稱呼法讓我有點遲疑，因為是母親嘛，把自己放在一個“男傭”的位置上，我總覺得不太妥當，在我心裡是一個疙瘩，其他我都能接受，整體描述得還蠻好的。

美：我有選擇這篇，但它也不是我的首選。這篇散文將大量的客家方言和一些典故、古今中外的知識、資料等編織進行文，是這篇文章的特色，在方言的部分，它處理得不錯，只是有一些客家方言有加拼音，有一些沒有，我不曉得為什麼會有這樣不統一的處理方式，是不是作者有什麼特別的考量？我的疑問是，拼音的加註在創作之中是否必要？因為我想，這篇文章的方言其實並不妨礙讀者的理解，那麼為什麼要加拼音呢？

至於很多知識、典故，有一些地方處理得不錯。比如他引用〈左傳〉鄭莊公和母親和解的典故來寫他自己和母親的關係，這個部分寫得不錯。但是他的引文處理不當的地方，我覺得更加礙眼些。比如它解釋母親身上的跳蚤和癬時就引了兩段資料，雖然它不是用引文的方式來處理，我們一看的時候就知道它要讓我們知道這個跳蚤是什麼什麼，癬又是怎樣怎樣，但是，跳蚤和癬有那麼難理解嗎？需要用這樣的方式去處理嗎？所以我覺得這部分就做得不好。

而且這篇文章後半部，特別是第四節，寫母親去世和身後之事，他的處理像簡述，非常簡單，就一下子講過那個事件，再加上前面有不少或有賣弄之嫌的引文干擾，就使得這篇文章母子如初的那種情感被大大地衝淡了。所以我覺得，雖然它文字問題比較小，但感人力量也不那麼足夠。

林：我是男性，說真話，我經過這樣的歷程。有人說，女兒是前世的情人，兒子是前世的仇人，所以我要跟毛尖報告一下，它用“男傭”的情形。在臺灣有的人為了照顧母親，像疫情來臨的時候，印尼的小姐（女傭）無法進來，她們一出去就沒法再入境，所以有很多人真的把工作辭掉，回來照顧母親。我覺得，是不是能請兩位評審考慮到他很無可奈何。我不偏袒這篇文章，因為有下一篇用女兒的角度來寫的文章，以文筆來講，那篇特別出色，兩篇擇一，我可能不一定會擇這一篇。但是，我可以從中看到身為男人或兒子的無奈，因為我也經過這樣的一段經歷。

毛：對，這個我也能感受到。

林：對，真的，所以他有點自嘲“我現在沒工作了”。有很多人提早退休，不管過去他在工作職位上做得多高，只要他退休，領了退職金，他就得回來幫媽媽推輪椅，甚至也得很尷尬地幫媽媽洗澡。我陪著剛過世的媽媽就遇到這樣的事情。所以這篇文章有它的矛盾，有那種你覺得它是用文筆故意去誇張或故意用詩的語言，但我真的覺得是人生無奈啦，是生之無奈，死之茫然。作為男人的心情，他某個地方是無措的，他有一些保留，那些保留也許是他的悲傷，是不是男人就不能哭？（10月7日續）

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