【花蹤16】 新秀獎小說組決審記錄

整理：黃寶莉

本屆花蹤文學獎新秀獎小說組共收到107篇參賽作品，經初審評委關麗玲、王修捷、戴曉珊選出20篇作品晉入決選。

主持人先請決審評委說說整體印象。

【評審整體印象】

陳：這一次收到的20篇當中好像可以分成兩批，就像以往這樣，一批屬於類型小說，另一批屬於比較文藝的小說。有些作品以類型小說的標準評審的話，可能會得到比較高的名次，可是放在文學獎的標準評審的話，又覺得沒辦法給他比較高的名次，這是我在評審過程中面對的一個問題。

而這一次的作品也很難說哪一篇是首獎，因為水平都差不遠，至少我手上選出的那3篇就是如此。但他們都有一個比較嚴重的問題，就是在修辭上有點下手過重。

體裁方面，像我說的有很多類型小說，所以武俠、言情和各種各類的作品都有，這個多元的情況和我所評過的文學獎有一點不一樣。

周：我也有同感。在我的評審標準下，類型小說會比較吃虧。我會比較偏向文藝小說那一邊。

這一次的決審作品，題材蠻多元的，算是蠻愉快的一次閱讀經驗。

文字技巧方面，每一篇都會很有意識地使用一些文學技巧，可以看出參賽者都卯足全力，經過一番精雕細琢來參加這個比賽。可是有時候修辭過度，會出現太過堆疊的現象，反而忽略了小說的一些基本要素，比如說人物的刻畫、情節的合理性等，在建構情節上就讓整體有一些失衡。這個情況在我首選的幾篇裡面都有，可是我還是會評估出各方面比較平衡的一篇，來當作我的首選。對我來說，那是經過打磨、菱角比較少的作品，也可以說是一個完成度比較高的作品。

鄧：我的觀察跟兩位也蠻接近的。這一次確實大部分的作品，都有很鮮明的類型小說的風格，但我不覺得把它們視作類型小說，會讓它們吃虧。我明顯感受到，這些作品不管是類型還是文藝，所描寫的主題都有一種很不真實的感覺，就是小說里人物的活動跟情節都非常沒有真實感，那就顯然有一些造作。內容方面，語言上也常出現一些比較怪異的情況，除了兩位提到一些地方太用力、太堆疊，另一個我覺得很奇怪的是，很多對白都非常的中國腔，很明顯不是馬來西亞人講話的方式。對白理論上應該要模擬真實，但是一旦出現中國腔，整個感覺就會很不對。我不覺得用中國用語有什麼問題，只是放在對白裡面就非常致命，很失真。

【第一輪投票】

主持人請三位決審評審各自投出4篇屬意的作品，共有8篇作品得票：

〈裸體的貓〉 3票（陳、鄧、周）

〈刺丹青〉 2票（鄧、周）

〈錯位〉  2票（陳、鄧）

〈煙消以後〉 1票（周）

〈歡迎來到小番茄の直播間〉 1票（周）

〈賣文字的雕刻師〉 1票（陳）

〈賣家〉 1票（陳）

〈在這個世界裡〉 1票（鄧）

【一票作品討論】

〈在這個世界裡〉

鄧：選這篇主要是鼓勵性質。這篇寫得有一些“後設”的氛圍。作者在寫兩個角色，一個創作者怎麼樣去跟他所創作的角色互動，在這個限制下，老實講作者在執行上是有些問題的。作者拋出來的情節可能才剛剛開始，還沒有怎麼發展就結束了，一方面可能是因為篇幅限制；另一方面，他有可能不太清楚自己想要處理什麼。如果你要用後設手法，通常我們會有個理由，不太可能是為了後設而後設。但是我仍然覺得這個嘗試是有趣的，然後在執行上也至少沒有出現太大的破綻，所以我想給他一票，作為鼓勵。

陳：我覺得文字上沒有太大特色，雖然我也覺得那個構想是有點特別的。這篇作品如果是以類型小說的標準來說的話，可能可以得到一定的名次。但因為我選了文藝小說，就沒有讓它入選。

周：這篇其實蠻特別的。作者寫一個造物者和創造者之間的互動，有一點哲學的意味。我沒有選是因為他前面有鋪陳了一些懸念，看前面的故事時產生了問號，在想要知道最後是什麼事情時，作者就只用一連串的對白，把這個事情解釋出來。我覺得那是很不好的處理方式，也算是他的敗筆。

〈賣家〉

陳：會選這篇小說，是我覺得作者的處理方式，是讓自己和作品有一種距離感。不像我們看到的其他篇章，比如像〈錯位〉，你會覺得作者跟小說題材貼得太近，而這個故事比較特別之處，在於他從買家的經歷，來書寫自己是個賣家的過程。

然而，我覺得作品有個比較大的問題是，有一些字句不太通暢，甚至詞不達意。所以即使這篇作品能夠得獎，有些東西恐怕還是要請作者再改動一些，有些部分寫得非常含蓄，但作為新秀，我覺得作者已經具備了寫小說的基本功。

鄧：對於這篇作品我有一些猶豫，我本來確有可能會想要選的。

故事大概是講述太太在丈夫過世後，要把“家”賣掉，但卻在猶豫的過程。整體而言，故事是流暢的，其中有個段落非常有趣，讓我很驚豔。作者提到太太在飢餓時，憶及丈夫還在世時“體內彷彿藏著一頭豬”，然後在任何傢俱裡都可以找到食物，比如說沙發裡面會有炸雞排，因為“屁股的熱度可以讓雞排維持溫熱”等。作品裡有一些非常魔幻寫實的部分讓我很驚豔。很可惜的是，後面落到一個非常老套的解法，情節發展和人物的變化也沒有太多新奇有趣的地方。

周：聽了兩位的講法後，我在想自己有沒有想歪掉啊？這一篇是不是說主角把她的丈夫殺掉，然後煮來吃？相當重口味（笑）。可是我覺得有不合理的地方，如果這真是一間凶宅的話，為什麼她堅持不賣給炒房產的人？不是應該越快脫手越好嗎？

陳：我覺得她好像在找知音啊。

周：哦，這又有點道理。還有一個問題，文中有個阿嬌，這個阿嬌是不是就是主角本身？因為後面又以第一人稱的角度書寫。作品的人稱處理我看不太懂。

陳：這就是我剛才講的用詞問題，裡頭的“他”和“她”基本上沒有分清楚。

周：所以我看的時候就有很多疑問，於是就沒有選它。

〈賣文字的雕刻師〉

陳：那篇也是我選的。我覺得整個構想是不錯的，但是關鍵的戲肉在呈現方法上不太理想。他中間有很多細節的描述，雖然有所敘述，但看完過後其實沒有印象留下來。我選他是因為構想很不錯，文字方面我覺得還可以再成熟一點。

周：這篇作品要講的故事，簡單來說就是關於一個文字商品化的世界。然而他處理這個題材，我看不出來他為什麼要這麼辛苦去建立另外一個世界觀來講這件事情。因為文字商品化，在我們的現實世界裡也有很多題材和例子可以去應用，作者大費周章地建立一個世界觀，然後又很難把它寫得完整，還要用上大量的旁白去把它敘述出來。我覺得很吃力不討好。

鄧：我也有類似的看法。一開始看還覺得蠻有趣的，他的世界觀寫出來感覺很好玩。可是後面他幾乎完全沒有用到這個世界觀，也就是說這個世界觀並沒有為小說加分。而且有了這個世界觀，我也不見得更加了解所謂文字商品化的問題。在那個世界，作者把文字分拆成幾個流派，我期待在這個設定上看到作者的一些文字理論，或者對文字或文學的一些理解，但是這方面都只是淺淺帶過，我覺得蠻可惜。作者有創意的發想，但是執行力還不太夠，然後想的可能有點太簡單。

〈歡迎來到小番茄の直播間〉

周：這一篇作品，我把它當作成長小說來看。他寫的是兩個文青理想的失落，被現實打敗了，是一個文學敗退的故事。他的筆調相較於那些比較文藝的作品，是比較輕靈的，可是他的人物刻畫和場景的描述都很生動。作者雖然寫得很輕，但是也有一些不落痕跡的設計。比如說他用“幽靈”來比喻直播間的頭像，因為在小說裡面，直播間頭像有一些是真人，有一些是程式，帶出一種虛實不分的狀況。到了小說後面，作者再推進一層，除了虛實不分之外，也可說是生死難分呢。結尾其實有點懸念，男主角後來有沒有為了女主角自殺？作者其實沒有寫出來，我們看了會覺得也許沒有。可是如果男主角有自殺的話，那麼之前講到的那個幽靈的頭像，就是那個男主角登錄以後，自殺了就一直沒有登出，那他就真的變成一個幽靈了。所以幽靈就從一個比喻，變成真實的事情。這整件事有點黑色幽默，想象一下，你登錄的時候有一個死去的人一直在上面掛網。

此外，這可能是我想太多，我覺得他有一點後設的反諷意味。因為他用一篇關於文學失敗的小說來參加這個花蹤文學獎，有一點行為藝術。故事的主角在小說裡有投稿，他的作品被退稿的理由是太過文學。在我們這個現實世界的平行時空，這位作者也投稿來花蹤，然後我們評審會以什麼樣的說法去評論這一篇小說呢？我覺得這整件事情很有趣味，這是我選擇它的原因。

鄧：剛剛說的那些觀察我都蠻認同。在閱讀的時候，我沒有刻意區分它是類型還是文藝小說，我就從執行得好不好來看。這篇算是執行得蠻好的，結構也完整，所有該做的事情他都有做到，應有的基本功都有了。我沒有選它的原因是作品欠缺驚喜。小說的主軸是講述文藝的挫敗、文藝青年的挫敗，但這一點在小說裡沒有被挖出什麼新鮮的意思來。所以雖然我有猶豫，但最終還是沒有選進來。

陳：我沒有選這篇，覺得讀起來有點像卡通或漫畫，在這個故事裡，我摸不到一點真實的東西，所以就沒有選它。

鄧：我在想，可能是新手的作品，它稍微有一些“強說愁”的味道，在我這邊稍微扣了一點分。

周：奇怪，我倒覺得蠻真實的。可能我也有一些文學和現實之間拉扯的經驗吧。所以對我來說比較有共鳴。

〈煙消以後〉

周：這篇作品以“煙”的意象來做對比，一方面代表信仰、在廟裡拜拜的煙，另一方面也是主人公在化學實驗室工作時所產生的化學煙。所以煙的兩層意思，可說是感性和理性、形而上和形而下之間的對比。

我覺得構想是蠻不錯的，細節的描述也很細膩。比如形容寺廟的構造，提及煙的化學成分之類，都用了特別的專有名詞。那些很技術性的描寫，讓我想起了一些西方小說的手法，有時作者會植入很多技術細節，讀者看了很過癮。

但是這一篇的缺點也蠻大，作者對於細節的描寫太多，相比之下人物的描寫反而很單薄，尤其是說到主角和妹妹之間的隔閡，這似乎是一件很重要的事情啊，然而作者只用一些對白來交代，或者做一些點到為止的暗示，所以我就覺得缺乏了力量，很難產生共鳴或跟小說裡的人物產生連接。而兩個主角對於他們奶奶的思念之情也是一樣，寫得很虛，很不真實。如果作者可以對文字的質感再重新調配的話會更好，小說裡文字的質感其實不太平均。比如第一段我覺得相當造作，但是後面就漸入佳境。

鄧：我的感受也很類似。這篇作品主要的優點是文字很不錯，但缺點也就在這一點上。作者可能太用力了，就是讀起來非常像一些美文，有非常多漂亮的詞彙、複雜的描寫，但是其實我沒有感受到這些人物的動機。我沒有辦法去體會到，你告訴我這些很漂亮的事情的重點在哪裡？所以我覺得有時候可能是小說跟散文有一些關鍵的差異，讀者對於小說的表演性、情節和人物有一定的期待，如果只有太多對於事物的描述的話，這個期待很容易落空，小說真正想要傳達出來的力量就沒辦法做到。

陳：這篇的構想是不錯的，但是我沒有選他，原因就是他的文字。作品好像一部攝影很好的電影，可是裡邊的故事好像有點說不清。我覺得就是因為鏡頭的拍攝、文字的描寫太強了，所以把其他東西蓋過了，變得有一點本末倒置。

【兩票作品討論】

〈錯位〉

鄧：這篇蠻有趣的，是個很神奇的嘗試。先說最大的問題，那就是看了好幾遍，有些段落還是會搞不懂到底在描述誰？作者在不同的人物之間不停地切換，而且因為一直都用同一個“他”，所以我常常搞不清。然而很弔詭的是，它的標題就叫“錯位”，所以我在想作者可能是刻意想要達成這件事情。我覺得它有趣的是這篇和〈煙消以後〉有點不太一樣，其人物形象都非常強烈，讀者可以很清楚地感覺到，這個人有某些問題，而這個問題跟他過去的記憶或者現在的一些糾葛有關，是很微妙的事。我沒辦法很清楚告訴你說，這個人他從過去到現在經歷的每一個問題是什麼，但是每個章節的力道都非常強烈。

我個人對這篇有些肯定，但同時也有所保留。作品確實很有創意，作者也有一定的執行力，但可能是過於實驗性，所以小說一些地方有些破裂，閱讀起來其實是有些困難的。

陳：這一篇我看了大概三次，我覺得整個故事其實非常簡單，就是一個老師跟一個學生髮生了關係。在中間他有過一個個掙扎的過程。他嘗試去愛一個女人，或者是跟那個女人發生了關係後，他又覺得那個關係好像是不太對的。

我是用同樣的異性和同性的角度來理解，為什麼題目叫“錯位”。當然我覺得應該還能有更好的題目，但是文字過於堆砌，是比較明顯的缺點。我覺得很多地方都打了一些不必要的明喻或暗喻，比如說像“凝結的音符”、“時光下過度曝曬的暗語”，這些有點太多了，如果可以稍微刪一點會比較好。我甚至覺得有一些明喻，如果把它寫成暗喻，文體上應該會比較理想。

整體而言，它具備了小說該有的張力和基本功，人物形象也非常清楚，老師的掙扎，以及不知如何回應學生質問他“愛不愛我”的問題等都刻畫得相當深刻。

周：剛才觀傑有說到，這篇有很強的實驗性，可是我無法確定到底是實驗性，還是純粹作者處理得不好。我覺得人物之間的關係和人設寫得有點平面，我只知道他們是老師和學生，可是我不知道他們到底有著什麼樣的經歷，促使他們有現在這樣的情況。作者在一些地方好像要交代，比如說有一段寫到主角的家庭背景，好像要帶出他跟母親和父親之間似乎關係不太好。可是又寫得不太到位，感覺好像只寫了一半，所以對此我就產生了問號。到了中間又有一個大叔出現，這個大叔好像也只出現了一句，所以好像“到喉唔到肺”。包括後來跟他發生關係的女人，我感覺她好像變成了一個工具人，出現只是為了讓她講一些話交代情節而已，這個女人本身也是很平面，沒有血肉的角色。這些方面我都覺得不太好，可是我喜歡作者的文字，他對於情慾的描寫非常唯美。然而再唯美都好，後面還是缺少一些東西去支撐整部作品，使得作品有點空洞。

鄧：我想幫這篇作品講兩句。我會選它的原因是，雖然在這次入圍的作品裡，很多角色們都會做出很激烈的行動，但大部分人都很難說服我，因為他們做這些事情好像是沒有動機的。而這篇小說，作者有嘗試去賦予這些行為的動機。我的解讀是，主角因為童年創傷而有一點戀母情結，然後轉移到女人、大叔、學生身上。也可能是我自己腦補有點多啦，但至少我覺得作者有想要把這個動機給堆出來。同時我有另外一個蠻困惑的地方是，媽媽的情節到底是屬於學生還是老師的記憶？作者在使用人稱時相當模糊。

陳：我也想說幾句。其實看得出來主角跟父親關係不太好，裡面好像有一句“丈夫將孩子驅逐那天亦如是”，應該是說父親把他趕走。主角應該是跟母親關係比較好。後來他找了一個女人跟他發生關係，像是找了一個替代。對於這段關係，他察覺自己“無法撐起一尊女神的雕塑”，裡面其實是有這樣的掙扎。還有，可能由我講出來會顯得有點不要臉（笑），我覺得這篇作品裡有《天國之門》跟我的作品《腿》的元素結合在裡頭。

〈刺丹青〉

周：這篇作品是我覺得各方面都處理得比較平衡的。故事蠻簡單的，就是講述父女之情，以及父女之間的世代差異所造成的衝突，最後和解。整個過程，作者以丹青和刺青這兩件事情來貫穿。角色塑造非常鮮明，人物的個性都很突出。可是也有一點刻板，就是一個很前衛的女兒，配一個比較守舊的父親，但作者能夠以很多細節去補充、補足這些人物，去支撐他們，使他們變得可信。文字方面，作者對於場面的調度非常純熟，尤其在處理倒敘情節的時候，箇中的轉折也處理得圓順自然。比如說作者一開始讓女兒給父親刺青，這件事就重疊到她的童年回憶，她父親在教她寫書法的畫面，所以這種倒敘，作者會用這樣的轉折去把它合理化，整件事變得很自然。這比其他作品相對生硬的嫁接，會來得比較好。甲蟲的刺青帶出了她青春期的反叛經驗，我覺得作者運用意象都蠻精準的。

結尾有點出人意表啊。結尾是刺在父親身上的四個字“拒絕搶救”，有一種冷幽默，也有點睛的意味，充分表現出這對父女的和解，也讓整部小說從原來的調性跳脫出來。唯作者可能是信心不足，在結尾之前還加了一段說明文，說明為什麼要用這四個字。這可能是個小小的缺點。另一個缺點則是，小說裡讓一個重症病患去做事情，這有點不太合理，可能用另外一些情節會比較好。總體而言，作者在各方面，包括角色建構、故事情節以及修辭技巧等等，都取得很好的平衡。這一篇是我的首選。

鄧：這篇也是我的前兩名。我認為作者的基本功和執行力可能是所有參賽者中最好的，轉場、敘述等都有做好。作者在敘述父女之間衝突和解的過程中，我覺得很有意思，我的解讀是小說敘述的不只是這一層意思，它似乎也在暗示所謂的中國文化怎麼被在地化。小說的開頭很有趣，女兒強調自己寫的是中國字，也提到“身體髮膚受之父母”的中國古諺，結果她卻在對之破壞，所以她破壞的不是自己而已，她還在破壞她的父親。前面也有講到“精忠報國”這種非常高大、崇高的東西，屬於中國文化的某個原型，然後到後面時，她非常反諷的紋上“拒絕搶救”。我自己的解讀是作者在喻言一個象徵古老中國的父親，現在已經重病，女兒最後的解決方式，是用刺青這個文字的最古老的起源之一，也就是在身子上紋字的方式，非常具有古典意味地寫下“拒絕搶救”四個字。

我覺得一個好的小說，會讓讀者期待除了表面的第一層故事之外，還能誘導讀者去做更多的聯想跟思考。我很同意若濤說的“拒絕搶救”是點睛之筆。本來看到這篇時，並沒有選定它，原以為作者就是要講一個大和解的故事，但是他騙了我，他讓我誤以為他要給我一個很老套的結尾，沒想到他在後面就突襲我，給了我完全沒意料到的四個字。前面講得這麼高大、嚴肅，之後說父親怎麼正直強大，以為要給他刻“精忠報國”這一類。結果結尾其實是某種程度上的投降，就是我“拒絕搶救”、不玩了，這也是一個非常不文言、不文雅的字眼。我覺得這個反諷、這個對讀者的引誘，這個欺騙是非常迷人的事情。

陳：這一篇作品，從第一行讀到最後一行，我承認自己有笑出來，因為沒有想到最後作者會寫這四個字，就是“拒絕搶救”。我沒有選這一篇的原因在於文字，我覺得有很多需要改善，有一些用詞、用句，感覺有點不假思索就寫下來，作者打了很多比喻我也覺得不是必要的。我看這篇小說時，會疑惑作者究竟是要以怎樣的語調和情緒，把這個故事說出來呢？有時候感覺上想要沉重，有時候又覺得輕鬆，有一點拿捏不準的情況。

【三票作品討論】

〈裸體的貓〉

鄧：如我剛剛說的，〈裸體的貓〉就是我正在和〈刺丹青〉有所猶豫的前兩名。這篇我覺得最好的是，相比平鋪直述地講一個故事，作者很有辦法用“貓”這個意象去貫穿很多事情，裡面的好幾個時間線，作者都用“貓”的意象去處理得很好。而“貓”的功能也不只是出現在三個情節線裡呈現統一的感覺，同時也有發揮很強的作用，就是同時擁有性、罪、誕生、暴力的隱喻，這幾件事作者都非常巧妙地用上小貓這隻裸體貓的意象，把它們結合在一起。我覺得作者做得很好，不管是執行還是發想，作者都有辦法很好地去完成，所以我給予這篇蠻高的肯定。

陳：我覺得這篇的文字非常好，它有其他作品中找不到的一種節奏感，然而裡面也有我所講的修辭過度的部分。讀這個故事時，它不是一個平鋪直敘的故事，會覺得好像在坐一個螺旋體，一層一層這樣子轉到最後。表面上看，像是相信貓有九條命，有投胎之類的東西，可是到最後會發覺這並不是一個老套的報應故事。看到第六頁就發現原來女主角應該是對她的朋友跟媽媽下藥了，這時才知道還有另外一層的謎。這是沒有馬上被揭開來的故事。相比之下，其處理手法是比較含蓄，比較內斂的。但這篇也有一個問題，就是鄰居母豬婆的問題。女主角阿娟跟她的室友瑪麗在一塊的時候，竟然會不知道母豬婆就是瑪麗的母親。如果我們提前知道的話，就會覺得這個故事其實圍繞在一個比較小的圈子裡面發生，像是電視劇裡一小群人彼此之間產生的矛盾或發生的事情，這是我覺得唯一比較大的缺點。

周：如兩位評審所講，作者用“貓”來貫穿故事其實難度蠻高的，因為作者在貓身上疊了蠻多層的隱喻。貓可以是她美好的童年回憶，也可以是她跟室友之間的同性之愛。然後，當這個貓變成裸貓的時候，就是被殺掉的貓，或者是墮胎的胎兒，或者是男性的器官……這些都以“貓”去象徵，是蠻複雜的。我反而覺得文字的節奏好像沒有掌握得很好，讀起來會有一點凌亂、零碎的感覺，這是我沒有選入最佳兩篇的其中一個原因。另一個問題是後面的轉折。讀者後來才知道她的母親和室友都是她殺的，可是手法卻是把酒精放入食物裡面，然後慢慢把他們殺死。這個……殺得了嗎？這裡有點讓我跳脫出來的感覺，可能作者再谷歌一下，找一些更合適的毒藥會比較好。（笑）

總體而言，我覺得這位作者是相當有潛質的，從他的操作會知道他想要做一件什麼樣的事情，但是可能他要講的元素太多，結果有點駕馭不了，沒辦法很好地結合起來。

【第二輪投票】

主持人請評審們進行第二輪投票，但由於有票數的作品共有八篇之多，因此主持人詢問評審是否要篩掉一些只得一票的作品。結果鄧觀傑放棄〈在這個世界裡〉，周若濤放棄〈煙消以後〉，陳志鴻放棄〈賣文字的雕刻師〉。

晉級第二輪投票的作品是〈裸體的貓〉、〈刺丹青〉、〈錯位〉、〈歡迎來到小番茄の直播間〉、〈賣家〉。主持人請評審們為自己心儀的作品拉票。

陳：我想為〈賣家〉拉拉票。這一篇其實和〈裸體的貓〉處理的都是所謂的謀殺案吧。相比之下，我覺得其實〈賣家〉的處理方法會更好，雖然在文字方面，它確實是不如〈裸體的貓〉，但是我看得出這位作者是比較有潛質的新秀。

鄧：我還是比較看好〈裸體的貓〉。它最大的優點在於執行難度高出很多。若濤提到故事零碎的問題，我覺得一來是確實處理的東西太多，二來是在短篇小說的篇幅裡，它可能被迫要做到很零碎，三來我覺得它的零碎有情緒上的合理性，就是敘事者某程度上就處於比較崩潰的邊緣，有這樣的零碎感我覺得是合理的。所以目前我還是最喜歡這篇。

周：我不拉票。

主持人請評審們以1至5分，為五篇作品打分，總計最高分者將成為首獎，第二高分者則成為評審獎。結果如下：

（分數以周若濤、陳志鴻、鄧觀傑的順序列出）

〈裸體的貓〉：13（4、4、5）

〈刺丹青〉：11（5、2、4）

〈錯位〉：9（2、5、2）

〈賣家〉：7（1、3、3）

〈歡迎來到小番茄の直播間〉：5（3、1、1）

成績出爐。〈裸體的貓〉獲得首獎，〈刺丹青〉獲得評審獎。

【給新秀們的建議】

陳：雖然對於文學獎的作品，我很在意文字的功力，但也不宜加入太多的染色素、用力過猛。這個問題，在這次的比賽中其實是蠻常出現的。反倒是預期帶點自嘲或調侃的作品就比較少見。我曾經在其中一屆的新秀獎中看到一篇這樣的作品，後來就再沒看到了。一些作品比較文藝，可是稍嫌太文藝了。

周：入選的這幾篇作品都還有進步的空間，還可以再打磨、再改進，讓它更完美。我想，也許新秀們可以再耐心一點，或者花更多時間去把那篇作品處理得更加完善。

鄧：絕大部分作品都有缺乏真實感的問題。新秀們要進步的話，可能這是首先要打好的基本功。我說的真實感，一方面是語言，另一方面是情節，就是情節上有真實感情的事。我不是說這件事有沒有可能發生，而是這些人的行動，背後是有動機在支撐的。而不是大家都很沒頭沒尾、沒頭沒腦的就開始做一些很強烈的行為，那就比較難說服人。關於語言的問題，就是我有提到的，很多對白出現一些不是馬來西亞人或一般情境下會講的話。小說是容許不真實、虛構的事情，但它必須建立在一定的真實感，我才有辦法看得出這是有意實驗，是作者故意想要這樣做，而不是把小說不小心做壞了的感覺。

周：我想問問各位的意見，我看到有幾篇風格同質性蠻高的，是不是一些比較屬於網絡小說還是輕小說的寫法？

陳：透過這次評審，我覺得現代人好像已經不讀經典，讀的應該是市面上流行的少年小說吧。所以在評審過程當中，閱讀之後發覺到很多其實很明顯和某個故事很像，好像沒有用到作者的人生經驗，把它轉化或者提煉為小說，比較像是讀了一本故事書，然後再編出另外一個故事來。我有強烈感受到這一點。當然如果編得好的話，那肯定是佳作，可是很多時候結果就是太像一個故事了。

周：就有一種好像很小品的感覺，好像看了一出電視劇還是什麼的。

陳：對，那種感覺就是在虛構裡面，你卻摸不到一點真的東西，好像空房子沒有住人的感覺。

鄧：我覺得確實是這樣。我個人是沒有很在乎是否用通俗類型的格式。我自己比較在乎的就是剛才講的沒有真實感，摸不到真實感這回事。問題確實有可能源自於讀得比較少，這可能也是新秀、素人很常會出現的問題。

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