20年前在書展發現殘雪的小說。殘雪是誰?從沒聽說。撿起一本隨手翻動,匆匆一瞥,收在書中多篇小說行文晦澀,情節有悖常理。施叔青序文中說:“殘雪對理性更是深惡痛絕,她在作品裡要求達到絕對的非理性,更是反邏輯、反理性的極端例子。”
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這段話改變了我的想法,毫不猶豫地掏錢購買。很想深入瞭解施叔青對這位當時每天手握剪刀和量尺,夜裡伏案寫小說的裁縫所下的評語。開卷,面對書裡跳躍的意象、缺乏真實感的故事,還有貌似凌亂的敘述世界,停停讀讀,終於翻到最後一頁。必須承認殘雪小說表面雜亂無章艱深難懂,但只要細心琢磨、梳理,把多層次結構、毫不相干、光陸離奇的事件連繫起來推敲,隱藏在荒誕情節裡的真相不難變得顯著。
這本在1990年出版(初版)的集子收錄13篇小說,〈種在走廊上的蘋果樹〉是其中一篇較長的中篇。殘雪聚焦家人及以5個蹊蹺的夢,描繪了古怪荒謬的場景和故事。因為是夢,夢中世界不管怎樣荒誕乖張或超現實(例如“他像河馬一樣在水池裡住了好多年”,“母親說,一次你踩在我的眼珠上”,“藍皮膚的婆子像馬蜂一樣振翅飛翔”),讀者被授予獨特視角。通過一個個離經叛道的情節審視生命的醜陋與陰暗。當然,很多時候讀者無法對文字背後隱藏的意義獲得一致的解釋。
不可否認,〈種〉充滿對傳統敘述方式的挑戰和革新。荒誕的情節,讓閱讀者傷透腦筋,同時又提供了很大的想像空間。小說發表於三十多年前,無疑的,在創作方面,說殘雪是遙遙領先的作家一點都不言過其實。
《種》生動地描繪父母、哥哥、妹妹和妹夫在房裡和房外經歷的各種狀態,如焦慮、逃避、掙扎等,令人印象深刻。她寫妹夫:“他走進我們的廚房,一下跳進蓄水池裡不肯起來了。” “他還有一種本事,就是不用攀附就可以貼在光溜溜的平面上,如貼在天花板上……。” 妹夫是不是一個逃避現實的人?她寫父親:“他接近於昆蟲類,因為他給我一種有甲殼的感覺。”(令人想起卡夫卡的《變形記》)。她寫母親:“她從抽屜裡找出梅花針,咬著稀鬆的牙齒往皮膚上扎,邊扎邊擠壓。”簡直讀得心驚膽顫。扭曲的人際關係(如頁223,提及父親一直和姨媽私通),也逃不過作者的法眼。你需要有耐心,靜下心慢慢品讀和思考,分清現實與夢幻的混淆。
《種》充滿了夢幻與現實的交錯,或以象徵、或以預言或其他形式,揭露繁複尖銳的生命現象,它夢魘囈語般的文字銳新了我的閱讀體驗。是的,現實中,種在走廊上的蘋果樹是無法健康成長的,不過想像的力量無遠弗屆,終會長出碩果(頁258)。
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