【花蹤16】馬華小說獎決審會議記錄/回到短篇特色，反思馬華色彩（上）

謝：我看了章程，小說必須在5000至1萬字之間，但我發現他們都寫得很長，都是近萬字，只有兩篇是8800跟8400字，甚至有一篇是9998，肯定是超過字數再刪短的。我覺得作品字數太長，為了湊足1萬字，很多情節是多餘的，也影響到小說節奏，導致文章紛亂。

還有文字，我覺得文字很刻意經營，很多時候使用的文字跟人物身分不符。我講得比較苛刻，但我也在新加坡報紙編文藝版，很明顯看出差別。

回到比賽作品，他們都用很長的段落作細節描述，這個通常出現在長篇小說裡，短篇小說多省略這一點。從情節來說，很多都通過夢來敘述故事。夢的好處是可以合理化一切不合理的東西，如〈阿婆〉〈歸〉〈希莎〉〈騷亂〉，而且一定牽扯到上一代。是不是因為要達到9000字，所以才要把故事扯到上一代？要不然只是故事主角的那一代可能到不了1萬字。

還有就是女性角色。寫媽媽、婆婆的就有〈潔癖〉〈海的女兒〉〈阿婆〉。很多時候人物的出場很突兀，我不明白為什麼之前沒有多一句（描述），至少前面要提一提。還有一直提到老屋、舊家。

可能寫小說人物不用成本，所以很輕易就讓他去世。你讓一個人物進場，用完之後就立刻讓他去世，如媽媽、爸爸、婆婆去世，其實這是長篇小說常用的方法。這些是我觀察到的主要現象。至於短篇小說應該是怎樣的，我想說，剪掉這些，應該就可以有短篇小說的樣子了。

黎：這是我第一次當花蹤小說評審。之前幾屆我沒什麼追蹤得獎作品，可是這一次的作品給我一個很深的印象：參賽者應該都很年輕吧？我知道年輕新人參加文學獎的心態。我年輕時也參加過很多文學獎，以1萬字為限時，我也會寫到9900字，心理上會覺得寫多一點內容更充實一點，文筆上有更多空間發揮，所以拼命寫到字數滿才甘願停手。

我倒不覺得他們的小說很長。大部分作品都是完成度較低的。從小說最基本的層面——故事而言，大部分小說都沒把故事說好，很多作品開始寫時並沒有明確的知道要講怎樣的故事，作者不斷想到什麼人物就加插進來，然後隨便讓他死掉，拼命想要用比較出彩的文字打動評審，文字上特別用力、雕琢，以至於時常弄巧反拙，出現很多病句。

還有一點讓我感觸很深，就是這些年輕人顯然有參考得獎作品的傾向，很想說這是“馬華文學”，所以拼命在小說裡插入馬華的符號，想把馬華本土色彩都堆積在小說裡，而這些符號很多是沒經過仔細研究跟調查的，並與年代不符。這些年輕人可能平時投稿到報社不至於會這樣寫，可是因為參加花蹤，就拼命讓自己的作品看起來更馬華、更本土一些，這都讓人覺得特別的刻意與懶惰。

另一點我很疑惑，說是馬華小說、用華文寫的小說，我不明白為什麼小說裡這麼多主人公都不是華人。他們居然不寫華人社會的小說，如〈海的女兒〉寫的是印尼女傭，〈希莎〉寫的是印度人的孩子，還有寫東馬原住民的〈對流河〉，大概有半數主人公居然都不是華人，寫的都不是馬華社會。參賽者可能覺得這樣更有馬華色彩，很有本土色彩，把印度人、原住民等各種符號加入好像更豐富。可是我很疑惑，馬來西亞的華人社會就沒有東西寫嗎？單純寫馬華社會就不能表現本土色彩嗎？這種嚴重的參賽者心態製造出來的現象很值得研究。這一點是我比較失望的。

對於好小說的定義，我沒有先設置一個標準，我總是希望有作者隨時用作品告訴我，好的作品應該是這樣的。譬如說我覺得故事很重要，可是我也希望有作品來告訴我，其實故事一點也不重要，並且很成功。我可能覺得人物塑造很重要，可是我也希望有作品告訴我，原來人物可以這樣寫得一點也不重要，小說卻也可以很成功。我希望能被這些充滿新意的、有各種各樣想法的作品打動。我總是隨時準備被別人打動，告訴我好的小說可以是這樣或者那樣的。

徐：這9篇小說跟我過去讀的小說的確不一樣。二位老師對馬華文學比較熟悉，所以一看就能看出很多問題。從我個人的閱讀視野來說，這批小說還是比較新鮮的，還有一些陌生感。當然這些陌生感就是剛才二位說的馬華色彩，或是馬來西亞元素。這對二位老師來說可能司空見慣，會覺得有些刻意，但對另外一個地域的人來說，反而會覺得“哎，這個小說可能是馬華小說，或馬來西亞文學”。

第二就是它強烈風格化。剛才謝老師說這些小說偏長，每篇小說幾乎都有刪減的空間，我覺得字數的確有點多，但這也同時體現了共同的特點，就是比較風格化，寫得比較內心。篇幅比較大，容量也比較大。

還有一個二位老師都提到的，文字上用力過猛，我倒是能夠理解。因為這些作者大都是新手，寫作時間不長，訓練也不是特別充分，所以很希望把自己最好的那一面，包括文字、敘述這些優勢充分體現出來，就難免用力過猛。

另外，除了幾個作品，如〈阿婆〉〈騷亂〉有一個相對宏大的社會歷史背景，其他大部分可能專注於人物的內心感受、日常生活，這倒是很好。其實我特別希望看到這樣的小說，看到當下日常狀態下的馬來西亞生活與現實。但整體來說這一塊我覺得是向內轉，也就是說，小說本身的事兒不大，故事起伏不大，跟背後事實的張力也不是特別大，更多是專注於人物內心的發掘。譬如〈希莎〉〈櫃子〉〈迦南〉等，跟中國的小說還是有一些區別，中國小說故事較為跌宕起伏。

謝老師說很多作者對夢境依賴比較大，這點我都可以理解，我們都是從新手過來的，當初寫作時都覺得夢境是非常好的道具，在現實生活中，故事邏輯解決不了的問題，也可以交給夢境。因為夢境很自由，有很多方向與可能。但寫作者對夢境依賴的程度也是問題，讀一篇覺得沒有問題，讀多了它就是一個問題。

另外，這些小說的調子比較低沉。其實我特別希望看到一些亮光的、昂揚的、歡樂的小說。不是說調子低沉不好，最好的東西大家都覺得應該是一個悲劇，像魯迅說的要把傷口病痛揭示出來給人看，但當所有的小說都是這個調子時，可能就是個問題。小說還是要有差異性，這樣對文學的理解、生態會更多元。

從一個馬來西亞外的讀者來看這些小說，第一，它的確具有一定的馬來西亞風格；第二，它體現了新手的通病，而這些通病哪兒的作者都可能會犯。

但總體來說，我覺得整個寫作狀態、鬥志是挺好的，假以時日再經過訓練，很多小說都可以寫好。而且裡面有我特別喜歡的，或者說這樣的作者將來是可期的。

短篇要短，它是藝術試驗場，需要把篇幅儘量壓縮，再尋找它可能具有的能量。它的尺度很小，卻要儘可能容納更多的思想、藝術，包括故事、人物，讓它更有意思，否則它就越寫越長，短篇變中篇，中篇變長篇，無論結構藝術與文體藝術都不是特別成熟，所以我覺得還是應該要短一些，這些小說還是有壓縮空間。

這些小說，大部分的結構是拼貼式的。這樣的結構自有它的好處，相互之間可以勾聯、昇華，能夠產生更大意義與喘息的空間。但我希望作者能非常完整地把一個好故事講出來，而不是過多地依賴技術。

第三，我有點遺憾的是，處理日常題材時，它跟後面更大背景之間的張力可以再大一些，而不是侷限於在講一個故事。如果能把更大的東西關聯起來，產生張力的話會更好。但要達到這個效果，很多年輕人還要更努力，多一點琢磨，尋找竅門。

【第一輪投票】

評委先各自選出4篇作品，共有8篇作品得票。

〈潔癖〉 1 票（謝）

〈海的女兒〉1 票（徐）

〈歸〉 2 票（謝、徐）

〈希莎〉 1 票（黎）

〈騷亂〉 3 票（謝、徐、黎）

〈對流河〉 2 票（謝、黎）

〈櫃子〉 1 票（黎）

〈阿婆〉 1 票（徐）

（10月21日續）

【相關文章】

2022年第16屆 花蹤文學獎｜決審入圍名單

2022年第16屆花蹤文學獎｜得獎名單