再拿起生祥乐队的《野莲出庄》客语专辑,碟还未放,歌还未听,早已对曲目印象深刻。光是歌名,一看便眼红。
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那些歌名是这样的:面帕饭、豆腐牯、鸡肉饭、芋仔粄、树豆、菜干、斛菜冇筒梗等。以道地食材为主角,吟唱着一首首人与食物的故事。
我猜,目前大概只有台湾才可容许以食物来为歌曲命名吧。这只是其中一个例子,还有漫长精细的歌名,如〈请给我好一点的情敌〉、〈如同悲伤被下载了两次〉、〈我要给世界最悠长的湿吻〉、〈既然不再假装自己不是多愁善感的诗人〉、〈你的完美有点难懂并不代表世界不能包容〉,吓人一跳,却具有型格。根据资料,最长的歌名共有112个字,来自中国歌手尧十三的作品。蔡依林的专辑〈消极掰〉、〈你也有今天〉、〈Play我呸〉有性格特色。粤语歌也不乏好歌名,写词人黄伟文的〈你没有好结果〉、〈神奇女侠的退休生活〉、〈带着骨灰去旅行〉等大胆出位,想像无限。
本地歌曲也有可观者,看一看王蓝茵的专辑歌曲〈新婚女子的情歌〉、〈我们不如上街跳舞〉、〈铁花窗打开〉;张智成专辑也有几首看似经得起风险的歌名,如〈一首难听的歌〉。早期创作人对市场的认知模糊,市场尚未成形,带来的好处便是自由,大家只凭感觉出发,写出了〈Sungai Puyu的风〉、〈Jalan Alor〉、〈茨厂街〉等。
好的歌名,往往是决定一首歌成功与否的其中一项要素,甚至有可能被企划采用,变成广告文案。一般的创作流程是先想主题,定歌名,后填词。有些歌名,则从歌曲最抢耳的地方发掘出来,不再局限于副歌;有些歌名,在词里会被拆散,如〈不醉不会〉被唱成了“不醉就学不会”;有些歌名,在词里会被颠倒原有语序,如吴青峰〈痛快的哀艳〉成了“哀艳的痛快”,是修辞法的一种。
这世界有那么多首歌,“歌曲撞名”和“相似”的歌名是很常见的现象。然而,规矩那么多,处处是忌讳,谁敢为周杰伦写〈最失败的作品〉、为罗志祥写〈犯贱〉、为乐团写〈别人都说我们会分开〉呢?跟中港台相比,本地尚在进步中,仍需努力,包容性有待加强。
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