香港中文版《挪威的森林》翻譯者葉蕙／最好的翻譯，是在讀的時候沒有翻譯腔
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拍攝場地提供：吉隆坡日本國際交流基金會（JFKL）
日本小說家村上春樹的作品風靡全球，中文版的翻譯者分別是中國大陸版的林少華和施小煒；臺灣版的賴明珠以及香港版的葉蕙。
其中，葉蕙便是土生土長的馬來西亞人，年少時在臺灣留學，婚後在日本生活，中年再到香港工作，如今遲暮之年回馬定居。
如果說“翻譯員”是兩種語言、兩種文化的橋樑，那麼文學作品翻譯者更是肩負著傳播傳遞文化此等重責大任的“信使”，而在多種社會文化之間流離輾轉的經歷，為她的翻譯事業帶來什麼樣的助力？
與葉蕙約訪時，電話那頭的她說：“我剛搬家，家裡很亂，不好意思讓你們來耶！”
原來彼時的她，剛剛才從金寶搬到吉隆坡，行李散佈在租住的公寓裡，尚未歸置整理。
儘管如此，通話結束的兩週後，當我們上門叨擾時，只見穿著一襲黑色長裙，披著針織短外套的她開門迎接，身後800平方呎的公寓已然佈置妥當，整齊又幹淨。
客廳懸掛著從金寶帶過來的3個織布鳥鳥巢；電視櫃上是小女兒在日本慶祝成年禮的留影；地上一本本摞起的“書山”，其擺放方式亦能看出居者的心思，對雅緻生活的追求，以及輾轉多地的生活痕跡。
“這是我丈夫遊枝佈置的。”她向我們介紹道。
倘若她不提，其實看不出這可能只是他們暫時落腳的地方。作為曾經在外地生活的遊子，為了隨時搬家的便利，住處往往都儘可能精簡，滿足基本生活機能即可，畢竟光是工作奔波已經用盡全部力氣，多半沒有如此精緻佈置的閒情逸致。
她出生于吉隆坡，8歲時因父親工作需要，舉家搬遷到芙蓉、關丹；中學畢業後到臺灣留學；和丈夫到日本、香港再返馬……如此來來回回，東奔西走，讓她記不清自己到底搬了多少次家。
巧合的是，她的籍貫也是客家人，處處是客處處是家，彷彿早已預告了她的人生一般。
“覺得自己好像候鳥一樣。”她笑說。
由於在日本生活多年，他們一家人日常交流使用的語言除了廣東話，就是日語。
“孩子小的時候，家裡有很多日文書，丈夫也是留日的，長女是在日本念幼兒園，所以從小就對這種語言很感興趣，亦很喜歡看動漫。”
因此孩子們就對日本文化產生興趣，進而到日本深造，甚至定居日本工作。“日語差不多要成為我們的第一語言，平時跟女兒們視頻都是說日語的。”
翻譯，是兩種文化的紐帶
在不斷遷徙的人生旅途中，若說馬來西亞是起點，那麼日本便是她人生的轉折點，是她翻譯事業的開始。
1987年《挪威的森林》在日本出版並大賣400萬本，適逢1989年發生六四事件，讓香港人對於未來感到迷茫、虛無，與該小說內容頗為契合，所以在沒有版權情況下，儘管翻譯效果不佳，但仍深受歡迎。
1989年底，香港出版社接觸葉蕙，詢問是否有意思翻譯村上春樹的小說？自此，村上春樹正式“走入”香港，她便翻譯了3本長篇小說，分別是《挪威的森林》、《尋羊的冒險》以及《舞舞舞吧》。
“後來臺灣的出版社買下繁體版的版權，我的翻譯史便告一段落。”
除了村上春樹的作品，她也翻譯了赤川次郎、連城三紀彥、森瑤子、夏樹靜子等作家的作品逾300部。
回頭審視自己的翻譯作品，她坦承亦有不精確之處，比如她並不熟悉爵士樂，加上90年代初沒有網絡，只能通過越洋電話諮詢馬來西亞的朋友關於文學、電影方面的內容。
“現在回想也會覺得很臉紅，抱歉、抱歉。”
當她說出這番話時，言談中的謙虛和羞澀，並非我們華人聽到誇讚時，“虛有其表”的謙虛，而是發自內心地認為自己不足，絲毫沒有以權威自居的傲慢。
她笑說，翻譯者得十八般武藝樣樣通，在翻譯之前要做大量的前置工作，例如翻譯醫學、法律的作品，就得閱讀有關的書籍，務求用詞精準。
“我翻譯了蠻多推理小說，有很多犯罪學、犯罪心理學、社會學，以及法律的專門知識。以前沒有互聯網真的很不方便，所以我家裡有很多這些工具書。”
“有一些是書上沒有的，你就只能訪問專家。”
翻譯最高境界，信、達、雅
另外，日本的文化與我們不同，語言亦有自己的特色，比如日語有許多擬聲語、擬態語，部分是中文翻譯不出來。
“中文（的詞語結構）是主語、謂語和賓語，日文則是倒轉的，先是主語、賓語，然後才是謂語，動詞是放後面的。所以翻譯的時候，需要換位思考。”
這種文化差異，並非只在語言不同、種族不同的情況下出現，即使同樣是中文，也會因其社會背景而有所體現。
“很多的書名翻譯成中文的時候，兩岸三地都不一樣，像電影一樣。”
她以《The Great Gatsby》為例，港版翻譯為“大亨小傳”、大陸版為“偉大的蓋茨比”，前者是意譯，後者是直譯。
直譯是最次等的翻譯，但完全採用意譯的方式，卻又失去了小說的異國情調體驗。
“在意譯和直譯之間，是要取得平衡的。最高的翻譯境界是信、達、雅，即做到忠實流暢，文筆要優美，我們要做到這3種準則。”
同時，翻譯者也要考慮到其受眾群的語言用詞習慣。葉蕙當時的翻譯作品面向港人，部分的專有名詞如spanner，臺灣人慣用詞彙是“螺絲鉗”，港人則是“士巴拿”諸如此類。
“當你在翻譯時，若用中文思考，書寫出來的作品會很生硬。反之，用原文模式思考翻譯出來的作品，才會比較自然，不會有翻譯腔。”
她認為，翻譯是兩種語言轉換的過程，不僅是文字的翻譯，更是文化的翻譯。因此在從事翻譯時，不但要了解該種語言，還需要了解語言的文化背景。
“最好的翻譯，是在讀的時候沒有翻譯腔。”
難忘與村上春樹的會面
2008年，在賴明珠的提議和穿針引線，她們與林少華、張明敏4名譯者一起拜訪了村上春樹。
這位通過作品神交已久，大名鼎鼎的小說家，是否與她想像的一致呢？
“他就像一位鄰家的叔叔，是很隨和的人，很普通的歐吉桑。喜歡跑步、喜歡爵士樂，有空時就抱著貓曬太陽。”
過著普通生活的歐吉桑，卻寫出天馬行空的世界，讓讀者重新思考人生。
她說，村上春樹因為一些原因排斥日本的媒體，卻很喜歡翻譯者，因為他認為他的文學作品是通過翻譯者走向世界，所以非常尊重翻譯者。
那一天，他們交流甚歡，談生活、談跑步、談寫作，還提前透露了他當時正在寫比《海邊的卡夫卡》還要長的長篇小說，幾乎有問必答。
“我們後來知道那本小說就是《1Q84》。”
遺憾的是由於其秘書提前交代禁止照相，以至於沒有留下合影留念。
“當時如果我們強硬點，他應該不會拒絕的，就是不敢提啊，真的是成為一個終身的遺憾。”
雖然過去多年，但一提起仍為之扼腕。
讀村上，不如先從散文開始
她坦言，村上春樹的作品並非每個人都能接受，而且反應兩極化。喜歡的人會為之痴迷，不喜歡的人可能一本都不想看。
這不就像榴槤嗎？
“對，你形容得很對。”她笑說，“他的散文集、短篇小說比較容易理解，他的長篇小說，有時候你真的不知道在講什麼。”
她的直白坦率，瞬間讓我們鬨堂大笑，也讓從未看過村上春樹作品的我卸下了心理負擔。
“村上春樹的小說具備知識性，很多是我們會忽略的。比如他很喜歡動物，有一本書叫《夜半蜘蛛猴》，我就去查，才知道是南美洲一種手長腳長尾巴長的猴子。”
“還有烹飪、爵士樂、國外文學等等，從他的小說裡你可以學到很多東西。”
若你也是久聞村上春樹大名，卻未敢入門之人，不如先從散文開始吧！
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