庄薏洁 / 不可复制的女性生命之舞——品读爱薇的《我的人生》

从武吉摩乡镇的怀旧民俗志；动荡的紧急法令时期的历史；娱乐匮乏年代的政府电影放映队畅谈；民族赖以为生的胶林描绘；重男轻女的为父形象的刻画等等一系列的导览，爱薇采取“以轻写重”的策略来铭刻她的“现实南洋”。她不断地将个人的心灵活动与“国境之南”的映像组合成完整的片段，使故事里的人事物在过去与现在的时空里，构成丰茂的生命情态。我们几乎看到了一个连续性的，颇为完整的“南方以南”的演变发展过程，还有“接地气”的闽南情结的内在精神历程。

以自述完成的怀乡纪实，照理而言会倾向于文胜于质的“地方志书写变体”。不过当一个历尽千帆的爱薇以知性的叙述声音，以切身体悟的审美，完成了潜在的历史承诺——贡献了非纯粹文学想像的乡土或南洋图像之时，我们可以如此断言：爱薇以一本自传，建构了独立于地方志、民俗志与人物志之外的“历史马华风土”／“历史南洋”，为马华地方民俗志资料库，添上了宝贵的一册！

“他”作为生命的重要注解

《我的一生》在自述的每一章、每一页，几乎都有“人”，都有“具有分量的人物”。爱薇是一个对人有特殊敏感气质的作家，只要她将自己的观察与感受放在某个灵魂身上，她的创作实践与描述欲望似乎获得了“一挥而就”的释放。书中一个个陆续登场的人物，都可以在她精简具体的叙述中成了一个个具有魅力的个体。我们会惊异地发现，爱薇竟在自传里成就了一则则“微型人物志”。他们在爱薇具体明确的形塑与呈现里，似乎打破了时空的局限，演绎着我们熟悉的民间历史和故事。

〈春雨润物细无声〉的数篇恩师铭记，可谓补上了几则华教斗士里默默耕耘的“无名英雄”的小传。当然，爱薇也同时带给我们名师荟萃的悸动。这些如今被化为笔下美好且真实的艺术形象，即使有些只能寥寥数笔，但我们可以感知他们如何在历史时空中与爱薇的生命形态同形同构。双亲、一众恩师，一群忘年交，甚至在某段插曲走过的人物，都是“我”性格发展逻辑的组成部分，也是“我”特定阶段生存状态的象征符号。这些人物在爱薇的话语中，带着自身的鲜活情状，闪耀在浓墨重彩的描述或者云淡风轻的细节之中。他们点缀着爱薇的命运之境，也是爱薇人生一路向阳的重要注解。

众多人物志的陈列，我认为不仅仅是爱薇赖以致敬的仪式，也不仅仅是表达人际愉悦的书写策略，而是表达个人处世取向，反映个人看待事物价值观念的选择。这表明了胸怀的广阔与品格的谦虚，她对于“我”的陈述，已经大幅度让位给身边的“他”，让“他”来为我们提供更多世界的美好。

不可复制的女性生命之舞

爱薇励志积极的自述里，无可避免地折射出以往苦难的生活气息。苦难的片段里承载了她对于社会传统性别观念的怀疑与抗争。男尊女卑的家庭环境、艰难的求学经历、婚姻的挫折，到后来的破茧而出，甚至外国游记里的一路惬意的欣赏万紫千红，都使爱薇的人生蜕变历程有了现实的重量。因而受难、抗争、奋斗与云卷云舒看人生的缠斗交错，应该是属于《我的一生》中之所以不一般的因素，是它之所以精彩耐读的原因。

我们也可以说爱薇的“反叛”，让她敢于摊开一切的美丽与不美丽，敢于以身试法直露她对世界的审视与体察。〈山月不知心底事〉里给带着悲苦色彩的“单亲”纪事设立了独立篇章，但她并没有以意识形态来诉说苦难的流程，而是以自己的哲学来为生命做判断。

无论是在困顿中挣扎与救赎，或是在荒谬中揭露与批判，又或在反思中自省与承认，爱薇皆坦诚地展示一个女性从无助到蜕变，再到漂亮转身的本真状态。她如今乐于运用轻逸的方式来表现曾经的沉重与苦难，与其简单地把这种触及伤痕的方式归结为“举重若轻”，不如强调那是因为在苦难渗透生命之时，爱薇从来不丧失抗争的勇气。这是一场可以作为女性标杆的生命之舞！舞着岁月的痕迹和所有的感知。

过往人生境遇的苦难，可以是使《我的人生》具有更高阅读价值的资源，但从另一个角度而言，那更多的是衡量作者体现本身超前精神的标尺。我们可以看见，贯穿在爱薇身分变化的叙述当中的，是一种“有违常态”的女性成长之路；是一条马华女性不可复制的蜕变的道路。

北大的戴锦华教授在其著作《电影批评》里指出世界存在着一种为历史话语权所抹杀的女性记忆；那么女性的文化挣扎便是试图将这无声的记忆发展为话语，然而这种努力常常遭遇被迫化装成“花木兰”的境遇。此段话反映了语言的桎梏与牢笼是女性的困境。《我的人生》的面世，某种程度上以潜然的反叛姿态进行了女性话语的另一种实验，在更深刻的层面上，对于女性的成长境遇进行顽强而执着的探索与展示，对于人世间的各种困境进行了必要的解构。这是爱薇在人生，在创作上不断追求的审美境界。

轻舟已过万重山的叙事

〈闲处看人忙〉的行走岁月，是承接〈外面的世界真精彩〉等一系列游记散文的扩写与续写。其实纵观全书，几乎都以“轻”来直面苦难，但尤其这一章，读起来特别轻盈惬意，却将《我的人生》的悲悯基调和否极泰来的感怀展示得丰沛淋漓。这一篇章就像一部人生苦难史在激荡人心的高潮中，找到了美丽的支点，然后以轻舟已过万重山的语调，落下圆满的帷幕。

旅游手记寄寓了创作主体在历史长河中观看世界的姿态，是凝聚在生活层面的认知与智慧，也可以是另一种觉醒与感悟。重大的历史命题，深邃的人生思考，似乎都悄悄藏在爱薇行走岁月的背后，而呈现在读者眼前的更多是美好的琳琅满目，轻盈愉悦的叙述话语。爱薇对于“轻”的理解与把握，使她挣脱了固有的羁绊而激活了诗性的精神品质，让叙事保持着飞翔的姿态，不缓不急地进行，让话语与脚步在轻与重之间相得益彰。

其实〈世事如云任卷舒〉的开篇标题设定，已经反映爱薇一开始就定下了叙事选择与基调：让话语越过生活，超越命运自身的沉重。在看来曲折的人生情节当中，也可以持续但平和地叩问存在的本质。

我的小结语

《我的人生》是本年代逆袭女主的难得好剧本！在丰饶的各种片段中，蕴含着爱薇不同阶段的逆袭与奋战的激情，她始终用不死的信念和充沛的活力，跟这个世界拉锯、妥协、抗衡、作战，再握手和拥抱。

她是现实逆袭剧本的典范女主，是凭着独立又强大的能量来探索与开拓生命无限可能的作家，她是大家熟悉但还可以继续勘探精彩内容的马华作家——爱薇。

（编按：本文作者庄薏洁，马来西亚人，复旦大学中文系博士，比较文学与世界文学专业。目前受聘为中国盐城师范学院文学院副教授。）