桑杰多尔吉 |《野蛮人入侵》到底谁才是野蛮人？

孩子不一定是对于女性的一份祝福，对自我意识较强、自主性较高的女性而言，孩子很可能就是女性人生中的一个野蛮人入侵。但，若从里头超脱了出来，或成就了些什么，也许谁都应该感谢这样的“入侵”。

曾在陈翠梅的一篇访问中看到她称自己的作品都是私人电影。这也是为何，她的创作不会以大众为主要对象，反倒是自己某个生活阶段的感悟。正因为如此，当陈翠梅前夫任绍龙与公正党副主席努鲁依莎结婚时，《野蛮人入侵》被指有影射之嫌。

电影剧情描述陈翠梅饰演的女星复出拍摄动作片，不料儿子突然遭绑架，而她更在拯救儿子的途中失忆。由于，间中涉及到“与丈夫分开”、“自力更生”，甚至“谋杀前夫”等情节，无不让人认为，电影本身就是导演的某个缩影。会有这样的假设，除了因为导演过去的作品都反映自己的世界与人生阶段，里头的细节也难免令人遐想。比如，导演曾多次表示电影中一些情节与现实生活有关，如习武、女性如何因为孩子而事业受阻，加上电影也有儿子“宇宙”的角色，以及一些情节取材自与孩子的互动，因而被看过电影的人“过度解读”。不仅如此，电影中前夫为友族的设计，也因为努鲁而变得令人玩味。尽管身兼编导的陈翠梅已经发文告澄清电影并非影射前夫，但，仍阻止不了部分观众的二度诠释。

人生的心灵出口
无论有心或无意，前夫与努鲁的婚姻某程度上已经为电影带来了宣传效果。只是，若我们将焦点放在“前夫”的角色上，那么观赏这部电影则可能忽略了更有趣的讨论。

首先，电影其实更像一个女性在现实枷锁中找回自我的历程。其中，陈翠梅本身就曾因为怀孕，推掉与贾樟柯的合作，然后又因为孩子的出世，让自己在外形、工作上受到严重的打击。期间，孩子就一如电影中的“宇宙”那样，不断打扰着陈翠梅的事业发展。

然而，就在这个过程中，陈翠梅（抑或电影中的“阿满”）却不断地自我探索、反思，再找到定位后重生。这可以是“阿满”的剧本，可以是陈翠梅的故事，也可能是所有事业女性的遭遇。陈翠梅获得了重生，事业女性则或许可以从中获得人生中的出口。

自我限制的信念
喜欢电影的另一个设计是安排“阿满”在失忆后，居然能口操各国语言，然后男主角则试图通过这些语言来辨识“阿满”的身分。这不仅令人思考，语言是否可以成为我们身分认同的标准？

再来，电影也试图通过男主角询问女主角经历定义她，揣测她的背景。看似一般电影情节，其实更像在向我们抛出问题：“我们是否能凭一个人做了什么来定义他是谁？”

这些哲学思考令人想起音乐剧电影《Across The Universe》一场情节。男主角受邀去女主角家过感恩节，结果，女主角哥哥与家人吵架。期间，家人说“你做了哪些事，就等于你是怎样的人！”，而哥哥则回呛“我是谁，才决定我该做什么！”。当大家反过来问作客的男主角时，他倒是小心翼翼地回应：“其实，是我们怎么做，才能断定我们是一个怎样的人。”

更深一层的讨论是，我们是谁不是外表说了算，性别也不是限定我们什么能做、什么不能为的关键，而是我们究竟要怎么做。这种种的思考，或许是编导的故事，但又何尝不是我们的经历？

什么是自己？
有意思的是，原本拳拳到肉，刀刀见红，不是汗就是血的动作情节，发展到尾声逐渐转向温和表现，让电影展现出温柔的一面，这，是主角的成长，是编导的心境，可能是我们期望达到的境界。

无疑，孩子不一定是对于女性的一份祝福，对自我意识较强、自主性较高的女性而言，孩子很可能就是女性人生中的一个野蛮人入侵。但，若从里头超脱了出来，或成就了些什么，也许谁都应该感谢这样的“入侵”。换做我们也一样，野蛮人不一定是敌人，而若真要战胜他，不如改变自己，然后温柔地回应他，同时也回应我们的生命。

最后，无论是电影中的“阿满”，又或陈翠梅本身是否获得了解脱与领悟，电影没有明说，反倒是在结尾时给了个玩味的想像空间，而电影（或我们人生）过程的点滴才是最珍贵的收获。因为每个人都是自己人生中的主角，而生命一直也都是多变无常的，没有一个“绝对”能做总结。

《野蛮人入侵》
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