鱼儿水中游／《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》不只是一个食人魔的自白

真实案件改编的窘境

翻拍真实案件，探讨杀手内心世界的电影究竟该怎样处理？早在前几年改编自1996年澳洲亚瑟港枪击案大屠杀的《内特拉姆》为了避免给受害者造成二度伤害，全程没有任何太过曝露的枪杀镜头，只是快速带过那惨烈的枪杀过程，并略微提起澳洲那时候枪支泛滥所造成的问题。可对于凶手本身的孤僻、低智力、家庭不幸和患有心理疾病的刻画仍旧引发大量观众不满，认为创作者有意要为这种杀人犯开脱罪名，淡化罪行的严重程度。《怪》也面临类似的窘境，在前三分之一暗示了达莫踏上犯罪之路是因为童年不幸和孤独，容易让心智较不成熟的观众对其产生危险的同情心，甚至对达莫的行为产生认同感，可影集在这之后却更加像是传记片，更加着重检视达莫当时所处的政治社会环境，以及刻画达莫的邻居以及受害者家属的故事。

达莫所住的非裔社区治安差，警力少，加上白人男性的身分使得警察更加信任他。纵使隔壁的非裔女邻居日日夜夜被达莫屋子传来的尸臭味扰得不能安眠，时不时听到男子挣扎和痛苦的惨叫，屡次报警却不受理。当时，一位14岁的亚裔青少年被下药后逃出达莫的家，在路上向警察求助，达莫哄骗警察那是他的男朋友后，警察便将青少年送回达莫家中，哪怕女邻居大声抗议这位年轻人看起来并未成年，在事后屡次打电话向警察确认，可每一次警察都敷衍了事。甚至在最后，两位失职的警官在金碧辉煌的警察公会晚宴还拿了年度最佳警察的殊荣，而女邻居在小小的社区拿了良好市民奖，都在说着当时人们根本不在乎的抗议。

有争议，但好看

虽说过度的政治正确成为近年来一股不甚良好的风潮，但《怪》在政治正确上做得不偏不倚。它既没有回避当时非裔、拉丁裔和亚裔等少数族裔遭受的种族歧视，强调人们的恐惧和愤怒，也没有大肆渲染其中的悲情。尤其是亚裔青少年的家属在面对骚扰电话时的沉默，与内心的和解都是安静且有力的，甚至在达莫逐渐在监狱中承认错误，试图寻找宗教救赎时，也以突然死亡而中止。

对于性少数群体、媒体文化和宗教的讨论，能看出编剧仍小心翼翼地踩在独木桥上保持平衡。60年代到90年代，各种连环杀手在美国层出不穷，究竟是战争带来的影响、药物使用泛滥、色情暴力刊物的流行还是媒体大众对连环杀人犯的追捧和热情，我们不得而知。结尾法官的一席长话，表明了去探究杰夫瑞·达莫为何成为这样的恶魔，是天生邪恶还是后天养成，或是两者因素兼具都是不可能的，就连试图去理解他本身也是一件危险的事情。可大洋彼岸的观众并不是当事人，在安全的荧幕距离外，我们仍旧会对那猎奇的案件和血腥场面趋之若鹜，并为此津津乐道。

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